Джон и Майкл, 16-я улица, 1980
Кэдди Джона, 6-я авеню, 1975 год
Еще в 1950-х и 60-х годах возникло движение. СМИ назвали ее «белым полетом» и пели ее с крыш. Города были заброшены, поскольку белые семьи бежали на холмы пригородных городов, в то время как чернокожее и латиноамериканское население находило точку опоры в северном климате после Великой миграции, операции «Бутстрап» и операции «Питер Пэн».
К 1970-м годам началась новая эра, вызванная упадком городов, в результате которого на месте остались только самые ярые жители Нью-Йорка. Это был город настоящей храбрости, в котором выживают только сильнейшие, город, наполненный уникальными личностями, которых одновременно прославляли и поносили. Проще говоря, это был Нью-Йорк во всех смыслах этого слова.
Уроженец Бруклина Ларри Рачиоппо два года направлялся на запад, а затем вернулся в свой родной город в декабре 1970 года. Он устроился на работу в телефонную компанию и поступил на курсы в SVA, что вдохновило его начать фотографировать мир, в котором он жил. Потом мало-помалу всё начало меняться.
«Я получил степень магистра и работал водителем такси, оператором, официантом, помощником фотографа, барменом и плотником», - пишет Рачиоппо в «Бруклине До: Фотографии», 1971-1983 (Cornell University Press). «Но чем бы я ни занимался, чтобы заработать деньги, я продолжал фотографировать и печатать, постепенно создавая массу работ, наполненных ощущением времени и места - Южный Бруклин в 1970-е годы.”
Бруклин Рачиоппо объединяет в себе атмосферу маленького городка, которая всегда существовала в глубине окраин районов. Для Рачиоппо этот мир сосредоточен в ирландских, итальянских и пуэрториканских семьях, живущих в Виндзор-Террас и Сансет-парке, и каждое сообщество наполнено любовью, борьбой и раздорами.
Представьте себе двухсотлетний флаг, нарисованный на кирпичной стене, со словами «Власть Белых», написанными небрежными каракулями, молодых белых мальчиков, притворяющихся полицейскими и держащих игрушечные пистолеты, пустые участки и стены, покрытые граффити, лошади- нарисованные фруктовые фургоны и «кадиллаки» с хвостовыми плавниками, открытыми пожарными гидрантами и свежим бельем, висящим на веревке на заднем дворе. Бруклин Рачиоппо - это именно то, как выглядел Бруклин, когда он был городом рабочего класса, миром, где фактическая сегрегация создала сообщества с глубокими этническими корнями между детьми иммигрантов и мигрантов в первом и втором поколении.
«Фотографии, которые я сделал между 1971 и 1983 годами, запечатлели Южный Бруклин до его облагораживания. Там жили мои родители и большинство моих тетушек, дядей и двоюродных братьев и сестер», - пишет Рачиппо. «Медленно, но верно жилая «золотая лихорадка» распространилась на юг от Парк-Слоуп».
Хотя на создание этого здания ушли десятилетия, к тому времени, когда процесс джентрификации достиг своего пика, Бруклин Рачиоппо уже нельзя было узнать. Сообщества распались, поскольку имущественные ценности вынудили семьи, жившие там на протяжении нескольких поколений, покинуть их, и на месте местных культур вскоре сформировалось нечто однородное. Если бы не фотографии Рачиоппо, все бы исчезло.
Девушка с сахарной ватой на уличной ярмарке, 4-я авеню, 1974 год
Граффити убийцы, 4-я авеню, 1976 год
Две женщины в поезде Б, 1971
Подростки у небольшого пожара, 23-я улица, 1976
Молодой человек с магнитолой, 18-я улица, 1980
У продуктового магазина Эла, 18-я улица, 1975 год
Джордж показывает свою татуировку, 36-я улица, 1977 год