Существует неправильное представление о том, что вещи, включенные на токарном станке, по определению круглые. Au contraire, мой друг. Токарный станок, конечно же, делает вещи вокруг одной оси, но зачем останавливаться на одном? Используя многоосевую обработку дерева, можно создать всевозможные формы, которые бросают вызов определению как «повернутый объект».
42-дюймовая часть пасьянса, описанная выше, первоначально была запланирована с 12 наборами центров, но теперь, когда она завершена, фактическое число потеряно в истории из-за множества небольших корректировок на этом пути. В результате потребовалось очень мало резьбы чтобы завершить иллюзию.
Что такое многоосевое вращение?
Традиционный поворот использует единый центр или ось, создавая круглые объекты, такие как шпиндели и чаши, к которым мы все привыкли. Многоосевой поворот использует более одного набора центров в одной и той же части - часто под углом друг к другу, что приводит к пересекающимся формам, которые в совокупности образуют очень «непарные» формы.
Мое первое знакомство с многоосевым поворотом было в мастерской с производителем мебели Марка Сфирри. Марк несколько «ученый», способный интуитивно создавать формы из своего многолетнего опыта, поэтому я остался в восторге, но несколько озадачен. В другом семинаре Барбара Дилл помогла мне понять результаты путем количественной оценки различных комбинаций центров, которые либо пересекаются, либо параллельны. Эта подготовка и многие, многие практики и завершенные части привели меня к тому, что я могу поделиться своей мудростью.
Важность практики
Более 250 лет представлены в лесу в Solitaire. Провалить было немыслимо, поэтому кусок занял 6 месяцев планирования, практики и фактического исполнения. Я не могу придумать ни одного многоосевого проекта, который не требовал, по крайней мере, одной части практики, чтобы найти ошибки. Пропорции могут быть значительно изменены путем изменения центра всего на 1/16 дюйма. Я повернул по крайней мере 20 половинных фигур для Пасьянса, но даже при этом было сделано множество поправок на реальную вещь.
Небольшая часть моей «справочной библиотеки». Тестовая часть для кисти «Lau Chuang», расположенная справа от банджо, является приемлемой запасной.
Мне нравится каждая многоосевая часть, потому что интересно создавать невероятные фигуры и играть «Интересно, что произойдет, когда я это сделаю». Поскольку для любой темы может быть сделано множество вариаций, стоит создать «библиотеку» фигур которые включают в себя наборы из двух частей: «результаты» и пробелы со всеми исходными центрами, отмеченными и пронумерованными. Я часто записываю их вместе, чтобы устранить путаницу. Опыт «того, что происходит, когда я делаю это», и справочный материал неоценимы при создании чего-то позже.
И не забудьте заранее планировать
«Лау Чжуан» Восточная каллиграфическая кисть
Хотя возможно (и весело) «крыло», получение формы, которую вы хотите, требует планирования. При планировании держателя щетки для драконьего хвоста в Лау Чжуан (см. Выше) мне нужен округлый «живот» и верх с «позвоночником». Параллельные центры позволили сформировать форму волны с одним центром, создав округленное дно и пару центров обеих сторон срединной линии, создающих пересекающиеся дуги, которые имитировали позвоночник. Я оценил расстояние между верхним и нижним центрами, и пробная часть подтвердила это. Внешняя форма «поддона» была повернута на третьей центральной оси. Верхнее, нижнее и окончательное смешение лотка с хвостом дракона были вырезаны.
Опыт, полученный при создании экспериментальных частей, в конечном итоге дает вам предвидение для определения приблизительных местоположений центров. По-видимому, бессознательная способность Марка Сфирри создавать формы явно не случайна.
Хотите попробовать многоосевую попытку? Вот несколько советов, которые следует учитывать:
- Если у вас есть свой дизайн и ориентация центров, отмеченных на пробеле, это хорошая идея в это время установить все центральные метки с живыми и приводными центрами, потому что заготовка прочная и может противостоять концевой тяге, используемой для создания правильные отступы. Он становится слабее с каждым последующим шагом, и может быть невозможно сделать достаточные отступы, не разбивая кусок.
- Легко дезориентироваться. Простое правило: древесина удаляется со стороны, противоположной центрам. Следствием этого является то, что вам нужно сделать настройку для удаления большего количества древесины, сдвинуть ось от центра и ближе к центру, чтобы удалить меньше дерева.
- Номер ваших центров! Используйте любой метод, который вам нравится, но я предпочитаю от 1 до 1, от 2 до 2 и так далее. Перемещение между центрами является нормальным, и его очень легко настроить на двух непривязанных центрах и разрушить вашу часть.
- Убедитесь, что вы оставили достаточное количество отходов на концах, чтобы обеспечить достаточную базу для центров. Для небольших поворотов, таких как Lau Chuang, достаточно дюйма. Прежде всего, НЕ поворачивайте кусок прямо до конца заготовки (возможно, чтобы устранить немного резьбы). Обычно это приводит к удалению одного или нескольких центров, сигнализируя о завершении поездки этой частью.
- Ожидайте сделать небольшую резьбу для смешивания и «смягчения» пересекающихся областей. В других областях может потребоваться полностью вырезать, например, лицо на Пасьянсе. Задача состоит в том, чтобы сделать все возможное, чтобы достичь вашей формы.
- По мере того как вы продвигаетесь через различные центры, кусок будет слабее и слабее. В отличие от одноцентровой части, где осевая нагрузка параллельна центру работы, нагрузка на многоосевую часть пересекает или параллельна центру, придавая изгибному моменту на кусок, что может очень легко его разбить. Изгиб также может привести к дополнительной удалению древесины (перемещает древесину в сторону от центра), поэтому будьте осторожны в этой ситуации. Будьте очень осторожны, поскольку работа прогрессирует, планируя самые тяжелые сокращения в начале, а не в конце. Будьте осторожны с вашим конечным давлением, решив позволить кусочку скользить, если это необходимо.
Кубок и Stebb. Центральная точка подпружиненна в этих центрах, так что они затягиваются, а не зажимаются в древесину, когда работа затягивается.
На небольших кусках я предпочитаю чашечный центр для водителя. Уловы не только вероятны, но часты и с этим типом центра, улов просто останавливает дерево, а не пугает вас от вас, или, что еще хуже, ломает его. Я использую центр чашек для небольшой работы и центр Stebb для большей работы (некоторые из них довольно огромные), в то время как некоторые токари предпочитают небольшой 4-контактный драйвер. Мне стало так удобно с драйвером чашки, что я использую его во всем шпинделе, поворачивающемся под диаметром 2 дюйма. Все, что больше в сценарии производства, обычно проскальзывает слишком часто, поэтому я выбираю центр Stebb. Я практически отказался от 4- центров.
Крайний пример борьбы с балансировкой. Этот зеленый кленовый пучок весил 150 фунтов в начале. Обратите внимание также на пронумерованные центры - это параллельная ось, повернутая на 90 градусов до конца.
Большой кленовый бланш завершен; живопись художника Первых Наций Стива Смита.
Привыкайте к тому, чтобы работать с балансом. Пересекающаяся ось обычно хорошо сбалансирована, а параллельная ось - нет. Токарный станок с переменной скоростью идеально подходит для такого типа поворота, позволяя вам начать медленно, а затем увеличивать до максимальной скорости без вибрации. Иногда я делаю очень большие кусочки, и в этих случаях я должен установить балансы счетчиков, чтобы поддерживать вибрацию до приемлемого уровня. Часто 600 об / мин - лучшее, что я могу получить.
Два многоосных сосуда, 14 "и 22" высотой. Они кажутся наклонными, но, по сути, совершенно вертикальными.