После переноса выставки в последнюю минуту, в результате которого Volta была перемещена с Pier 90, экспоненты обеих ярмарок отмечают «щедрую» поддержку сообщества для хорошего бизнеса
Несмотря на то, что это казалось обычным делом в часы работы VIP-часов ярмарки в среду, экстренный переезд Армори Шоу за несколько дней до его открытия делает этот год немного исключительным, если не просто из-за его 25-летия, то из-за того, как его внезапно шаткое положение сплотило мир искусства Нью-Йорка.
«Это нью-йоркская ярмарка, и Нью-Йорк действительно приезжает на нее», - говорит Николь Берри, директор ярмарки. Город также «появился» на ярмарке, несмотря на то, что Оружейная палата переехала в одиннадцатый час. Всего за несколько дней до открытия обоих 6 марта из-за опасных структурных проблем на пирсе Armory 92 треть из 198 экспонентов была переселена на близлежащий пирс 90, где должна была работать Volta. Последний был отменен, а его 78 экспонентам были возвращены деньги, хотя многие по-прежнему остались без средств на доставку и транспортные расходы. Тем не менее, через несколько дней всплывающая художественная ярмарка под названием Plan B, частично поддерживаемая Volta и размещенная в галерее Дэвида Цвирнера в Челси и в соседнем частном пространстве на 21-й улице, предложила 35 бедным дилерам жалкую альтернативу.
Было бы плохой услугой для любой из этих ярмарок - будь то открытых, отмененных или временных - упоминать одну без другой в этом году, и дилеры как Armory, так и Plan B сообщили о приличных продажах после первого дня. На первом многообещающий дилер из Сиэтла Мариан Ибрагим продала свой стенд с блестящими, полными фигурами женскими силуэтами гаитянско-американской художницы Флорины Демосфен по цене 7000 долларов за штуку. «На этой ярмарке собралось множество коллекционеров, которые заинтересованы в разнообразии своих коллекций», - говорит Ибрагим.
Действительно, работы женщин хорошо продавались во всех ценовых категориях. Холлис Таггарт продал «Павлина» Ли Краснера (1973) за 1 миллион долларов к концу дня VIP. Лондонский дилер Элисон Жак, посвятивший свой стенд работам, охватывающим всю карьеру Доротеи Таннинг, в том числе одной из последних ее работ, «Победа» (2005), обрамленной части чего-то похожего на подгоревший тост, сообщила о продаже одной из картин художницы за 250 000 долларов и нескольких работ на бумаге по цене от 25 000 до 60 000 долларов. Джессика Сильверман из Окленда, Калифорнию заметили значительный интерес к скульптурам Марты Фридман из стекла и резины, которые выглядят как отрубленные пальцы (по 20 000 долларов каждая). Галерея Susan Sheehan продала гравюру на дереве Хелен Франкенталер Художественному музею Принстонского университета в дополнение к гравюрам Джоан Митчелл.
В соответствии с рыночными тенденциями последних нескольких лет, также наблюдается значительный интерес к работам цветных художников. Представители нескольких музеев поспешили к стенду лос-анджелесской галереи Kohn, чтобы принять участие в торгах за картину Джонатана Линдона Чейза «Объятия рассвета» (2019), которая была продана за неизвестную сумму Центру искусств Уокера в Миннеаполисе, а еще одна работа молодого художника была отправлена в ICA Miami. Roberts Projects продала работы Кехинде Уайли и Джеффри Гибсона по цене от 150 000 до 300 000 долларов и отмечает «множественные институциональные резервы».
Оружейная палата ценится не только за социально сознательную базу коллекционеров. «У нас всегда был хороший опыт и хорошие продажи за три года нашего участия», - говорит Торстен Альбертц из нью-йоркской галереи Albertz Benda. В галерее представлены абстрактные керамические работы американского скульптора Бри Руиас по цене от 20 000 до 35 000 долларов, некоторые из которых были проданы к концу среды. «Но нас особенно интересует новое руководство ярмарки», которое зарекомендовало себя перед лицом невзгод, по словам Альбертца - намек на Берри. С момента ее инсталляции в 2017 году после того, как бывшего режиссера Бена Дженоккио обвинили в сексуальных домогательствах, Берри столкнулась с метелью в день открытия своего первого выпуска ярмарки, а теперь и с почти обрушившимся пирсом во втором..
«Вызов [переезда] был, мягко говоря, неожиданным», - говорит директор Оружейной палаты Николь Берри. «Но альтернативы не было, пришлось тянуть. Мы проводим целый год, работая над одним этим событием». Берри говорит, что поддержка нью-йоркского арт-сообщества успокоила ее тревогу, когда выставка открылась в среду. В своем вступительном слове она поблагодарила директора Volta Аманду Коулсон за ее «щедрую поддержку», которая помогла Armory реализовать свое «расширенное» местоположение в столь короткие сроки.
Несмотря на открытие Plan B в то же время, Коулсон был на Armory Show, когда он открыл свои двери в бывшем месте проведения Volta. «Я здесь, потому что хочу поддержать ярмарку», - говорит она, добавляя, что ситуация, хоть и прискорбная, не тот случай, когда «большой парень придирается к маленькому».
Экспоненты Volta на всплывающем мероприятии Plan B похвалили команду Коулсона за их управление разворотом в последнюю минуту, хотя многие говорят, что продажи начались медленно. Оба места для ярмарки имеют ограничение по пожарной безопасности в 70 человек, что означает, что ощущение неистовой ярмарки меньше. В целом, многие сообщают, что они просто благодарны за возможность показать свою работу после известия об отмене Volta. «Это просто показывает, насколько важно для тех, кто может оказать поддержку, предложить ее», - говорит Сим Смит, участник выставки Plan B, которая отправила работы из Лондона для Volta.«Это было действительно время нужды, но если есть места и люди, которые могут собраться вместе и дать возможности молодым галереям, которые в противном случае не смогли бы реализовать определенные проекты, то я чувствую, что мы должны видеть это чаще».
Plan B, безусловно, имеет такое же общественное значение, как Armory Show, когда оно начиналось как альтернативная выставка солянки в отеле Gramercy Park в 1994 году. Это своего рода своевременная дань уважения к 25-летию ныне почтенной ярмарки. Однако Берри признает, что его рост от мероприятия в отеле с несколькими сотнями посетителей до всемирно известного мероприятия арт-рынка со средним числом посетителей 65 000 требует правильного управления. «С этой большей аудиторией приходит и большая ответственность. Мы должны быть дополнением к устойчивой экономической экосистеме, мы должны поддерживать наших клиентов [и] галереи», - говорит она, добавляя, что надеется, что ярмарка останется «отражением непреходящей силы и перспектив культурного и коммерческого ландшафта Нью-Йорка».”