Защищая проблематичные памятники как возможности для получения образования, президент США ошибочно идентифицирует знаменитую бронзу как президентский портрет в интервью Fox News
Поскольку статуи, прославляющие превосходство белой расы и деятелей колонизаторов, подвергаются повышенному общественному контролю и нападкам на фоне антирасистских протестов, многие консерваторы в США заявляют, что эти памятники необходимы для обучения общественности американской истории. Именно это президент Трамп пытался подчеркнуть в интервью Fox News в воскресенье, указывая на бронзовую фигуру лошади и всадника, выставленную в Овальном кабинете, которая, как он предположил, была подобием бывшего президента Теодора Рузвельта, спорная статуя которого должна быть удалена из Американского музея естественной истории в Нью-Йорке.
Единственная проблема? Это не Рузвельт.
Вместо этого это безымянный вымышленный ковбой, известный как Бронхобастер, созданный художником и иллюстратором конца 19-го века Фредериком Ремингтоном, которого больше всего помнят за его идеализированные изображения американского Запада.
В интервью ведущий Fox News Брайан Килмид объясняет, что каждый президент выбирает, какое искусство будет в Овальном кабинете во время его или ее пребывания в должности, и называет некоторых известных людей в комнате: «Вы выбрали Линкольна в качестве бюста и Линкольна в качестве картины. Вы выбрали Эндрю Джексона, а это Тедди Рузвельт?»
«Да», - говорит Трамп о бронзовой работе, которая не принадлежит Рузвельту. «И кстати, они сносят памятник»
«Тедди Рузвельт», - говорит Килмид, заканчивая предложение Трампа, когда имя ускользает от него.
«Тедди Рузвельт», - наконец произносит Трамп после паузы. «Итак, объясни это».
В попытке прояснить замешательство Трампа, вот реальная история искусства работы: Созданная в 1895 году, Бронхобастер была одной из первых скульптур Ремингтона. На нем изображен безымянный ковбой, ломающий дикую лошадь, символ «укрощения» американского Запада, что тесно связано с длительной кампанией Рузвельта по захвату земель коренных народов и продолжением колониального духа поселенцев «Манифеста судьбы», захватившего американское воображение с середины 1800-х годов до наших дней.
Ремингтон имел коммерческий успех еще при жизни, а Бронхобастер в конечном итоге стал самой популярной небольшой американской бронзовой скульптурой 19 века. Действительно, более поздний слепок с него находится в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке. Неизвестно, кто является моделью фигуры, но это точно не Рузвельт.
Лаура Фостер, директор музея Фредерика Ремингтона в Огденсбурге, штат Нью-Йорк, говорит, что ковбойский актерский состав в Овальном кабинете часто неверно истолковывался как подарок Ремингтона Рузвельту.
«На самом деле, еще один слепок той же скульптуры был подарен Рузвельту группой Rough Riders, когда они распались в 1899 году», - объясняет она. Недолговечные «Грубые всадники» были первой добровольческой кавалерией, созданной Рузвельтом, когда он был еще вице-президентом при Уильяме МакКинли, для участия в испано-американской войне. В основном односторонняя борьба (поскольку к 1898 году у Испании осталось мало военного присутствия в Северной Америке) положила конец испанскому колониальному правлению в Америке и привела к освобождению Кубы и захвату США Филиппин, а также Гуама и Пуэрто-Рико, которые сегодня остаются территориями США.
Рузвельту понравилась скульптура, по словам Фостера, и изображение бронзы украшало обложку журнала Пирсона в рассказе 1907 года, который президент написал, восхваляя искусство Ремингтона. Действительно, бронзовая бронза, подаренная Рузвельту, остается в его доме, в историческом месте Сагамор-Хилл в Коув-Нек, штат Нью-Йорк, объясняет Фостер, добавляя, что бронза, о которой говорил Трамп, не поступала в Белый дом до середины 20-го века.
«Мы впервые слышим о том, что его предлагают в качестве портрета Тедди Рузвельта, что, конечно, не так», - добавляет Фостер.
По данным Исторической ассоциации Белого дома, бронза в Овальном кабинете была частично вдохновлена собственными иллюстрациями художника, сделанными для статьи Рузвельта в журнале Century Magazine 1888 года о его жизни скотовода на земле Дакоты. Метрополитен, однако, сообщает, что иконография Бронхо Бастера была адаптирована из чуть более позднего рисунка «Питчинг Бронхо», опубликованного в Harper's Weekly 30 апреля 1892 года.
То, где художник вывел идею, является второстепенным по отношению к тому факту, что это всего лишь идея. Изделия Remington «кажутся повсюду», - пишет художница Akwesasne Mohawk Маргарет Джейкобс в ответ на статью The Broncho Buster на веб-сайте Метрополитена. «Теперь я быстро замечаю их в музеях, на блошиных рынках, в кино и журналах». Она добавляет, что бронза представляет собой воплощение того, что многие считали ковбоем и что Ремингтон надеялся воплотить в нем, «хозяина нации, рожденной в дикой природе, живущей на неосвоенной, волшебной земле» - идея, которая не принимает во внимание тот факт, что коренные американцы уже жили и процветали на этой земле.