Что может быть лучше, чтобы повысить его звездную силу, чем заставить его «исчезнуть» на несколько месяцев?
Дневник искусствоведа - ежемесячный блог британского искусствоведа, писателя и телеведущего Бендора Гросвенора, в котором обсуждаются насущные проблемы современного искусства
Мельница слухов о спасителе мира продолжает крутиться. Последняя сказка: «Это на суперяхте!» Говорят, что яхта Serene стоит 500 миллионов долларов. Я понятия не имею, правдива ли эта история, но она вписывается в то, что стало доминирующим повествованием о картине: ее ценность. Каждый аспект картины обсуждается только со ссылкой на то, насколько она меньше 450 миллионов долларов, которые заплатил за нее предполагаемый владелец Мохаммед бин Салман. Подавляющее большинство предположений состоит в том, что его «разыграли» - саудовский принц, безуспешно балующийся западным арт-рынком.
Но, может быть, это мы играем. Подумайте вот о чем: единственная организация, реально способная заплатить 450 миллионов долларов за картину, - это государство. Штаты не покупают картины для перепродажи, поэтому мы можем предположить, что любые потенциальные изменения стоимости теперь не имеют отношения к их владельцу. Вместо этого важна способность картины выступать в качестве трофея. Если история картин Леонардо говорит нам что-нибудь, так это то, что чем более они противоречивы, тем больше их способность привлекать толпу.«Тайная вечеря» - это крушение; Мона Лиза стала самой известной картиной в мире только после того, как ее украли. Таким образом, стоимость Леонардо лучше всего измеряется в дюймах столбца. И что может быть лучше, чтобы повысить звездную силу Спасителя мира, чем заставить его «исчезнуть» на несколько месяцев? Где бы и когда бы картина ни была снова выставлена на всеобщее обозрение, она будет делать это не как самая ценная картина в мире, а как одна из самых известных.
Codart для Великобритании?
Говоря о государствах и искусстве, для меня было честью председательствовать на ежегодной конференции Codart, проходившей в этом году в Gemäldegalerie в Берлине. Международная сеть голландских и фламандских арт-кураторов Codart финансируется правительством Нидерландов: единственным государством, которое должным образом осознает мягкую силу искусства. Благодаря тщательному продвижению голландцы сделали таких художников, как Рембрандт и Вермеер, неотъемлемой частью своей национальной идентичности. И причина, по которой Codart пользуется государственным финансированием, заключается в том, что лучший способ поддерживать мировую популярность голландского искусства - это через тех, кто обладает знаниями и опытом, чтобы рассказать его историю, то есть через кураторов.
Может ли правительство Великобритании финансировать аналогичную организацию, чтобы извлечь выгоду из всемирной привлекательности Констебла, Тернера или Фрейда? К сожалению, тот факт, что наш новый премьер-министр Борис Джонсон только что назначил четвертого министра культуры с 2016 года, говорит нам все, что нам нужно знать о политической важности искусства в Великобритании сегодня. Но пока мы приближаемся к Brexit, пришло время для нового подхода. Я полагаю, одна из идей могла бы состоять в том, чтобы последовать примеру Саудовской Аравии и спрятать The Haywain на яхте (возможно, на одной из яхт Филипа Грина?).
По крайней мере, британские музеи должны отказаться от своей голлумовской хватки над британским искусством. В Codart нас угостили частным просмотром великолепной выставки Gemäldegalerie «Мантенья и Беллини: мастера эпохи Возрождения» (закрыта 30 июня). На входе была большая табличка с надписью: «Фотография приветствуется, пожалуйста, поделитесь своими снимками». Но специальные ярлыки для работ, взятых напрокат в британских музеях, таких как V&A, Художественная галерея Уокера и Фонд королевской коллекции, запрещали фотографировать. Это была мрачная идеальная метафора Брексита Британии: это наше искусство; вы, иностранцы, не можете им поделиться.