Новые дополнения к канону старых мастеров противоречат недавнему анализу, проведенному Национальной галереей искусств в Вашингтоне, округ Колумбия
Рейксмузеум в Амстердаме, по понятным причинам, рад возможности собрать 28 картин небольшого творчества Иоганна Вермеера для своей обзорной выставки в следующем году, но особенно интересно то, что стоит за цифрами.
Музей обновил три картины, которые были подвергнуты сомнению уважаемыми специалистами. Это расширение творчества вместе с соответствующими техническими исследованиями, вероятно, окажет глубокое влияние на то, как искусствоведы относятся к искусству Вермеера.
Самым большим сюрпризом стало включение «Девушки с флейтой» (1664-1667 или позже) из Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия. Не далее как 7 октября американская галерея сообщила, что ее куратор Марджори Виземан считает, что картина была написана «соратником Вермеера, а не самим голландским художником, как считалось ранее». Это последовало за подробным научным исследованием. Картина отмечена как студийная работа на нынешней выставке «Секреты Вермеера» в Вашингтоне, округ Колумбия (до 8 января 2023 года).
Рейксмузеум открыто не согласен, признавая «Девушку с флейтой» полностью аутентичным. Для музея необычно понижать рейтинг одной из своих картин в тот самый момент, когда атрибуция повышается другим учреждением, обладающим специальными знаниями.
Питер Рулофс, со-куратор Рейксмузеума, сказал амстердамской газете Het Parool: «Он предоставлен как «не Вермеер», но мы повесим его как настоящего Вермеера». Он беззаботно добавил, что «во время полета над океаном сомнения исчезнут».
Картина с изображением Святого Пракседиса теперь также считается подлинным Вермеером. Это копия работы (1640-45, ныне в коллекции Ферньяни, Феррара) итальянского художника Феличе Фичерелли. Святой Пракседис (1655 г.) был впервые идентифицирован Вермеером в 1969 году как возможная копия из-за очевидной подписи, и в течение многих лет его сторонником был Артур Уилок, специалист по Вермееру, работавший в то время в Национальной художественной галерее.
В противном случае он был широко отвергнут, в том числе покойным Вальтером Лидтке (ранее работавшим в Метрополитен-музее, Нью-Йорк) и Йоргеном Вадумом (Мавритсхейс, Гаага). Он также был исключен из выставки «Молодой Вермеер», проходившей в Гааге, Дрездене и Эдинбурге в 2010-2011 годах.
В 2014 году Святой Пракседис был продан на аукционе Christie’s как работа Вермеера (к этому времени при более широкой поддержке специалистов) за 6,2 миллиона фунтов стерлингов. Мы можем сообщить, что она будет доставлена в Рейксмузеум в следующем году благодаря Токийскому национальному музею западного искусства, предоставленному японской компанией. Техническая экспертиза Рейксмузеума привела к его полному принятию.
Последнее дополнение к творчеству - «Молодая женщина, сидящая за девственницей» (1670-72). Хотя на протяжении десятилетий его отвергали как работу Вермеера, незадолго до того, как он был выставлен на аукцион Sotheby’s в 2004 году, он был повторно рассмотрен, когда был продан за 16 миллионов фунтов стерлингов. Несмотря на некоторые первоначальные сомнения, в последние годы он становится все более популярным, и технический анализ Рейксмузеума снова подтвердил его подлинность. Частным владельцем является нью-йоркский инвестиционный менеджер Томас Каплан, часть его Лейденской коллекции.
Творчество Вермеера значительно расширилось за последние десятилетия. Каталог Вермеера Альберта Бланкерта 1975 года включал 31 полностью признанную работу, и еще несколько лет назад многие специалисты назвали бы это число около 34. Теперь Рейксмузеум говорит, что их 37.
Пропавшие шедевры
Еще один интересный вопрос, какой Вермеерс не приедет в Рейксмузеум. Кураторы выставки сделали все возможное, чтобы получить каждую картину, но все же ожидается девять отсутствующих. Две картины не могут быть одолжены из-за условий, налагаемых их завещанием. Оба они находятся в Метрополитен-музее: «Спящая дева» (1656-57) и «Этюд молодой женщины» (1665-67).
За исключением чудесного выздоровления, Концерт (1663-66) также будет отсутствовать. Он был украден из бостонского музея Изабеллы Стюарт Гарднер в 1990 году.
Три Вермеера слишком хрупкие, чтобы путешествовать: Дама в Вирджинале с джентльменом (начало 1660-х, Королевская коллекция, Лондон), Молодая женщина с кувшином воды (около 1662, Метрополитен-музей) и Гитарист (1672, Кенвуд/английское наследие).
Величайший шедевр Вермеера «Искусство живописи» (1666-68, Художественно-исторический музей, Вена) не выдается на время из-за его хрупкости, а также из-за его важности для посетителей музея. Однако с 2000 по 2008 год он был предоставлен на шесть выставок.
Несмотря на то, что Музей Лувра в Париже щедро предоставил «Кружевницу» (1666-68), «Астроном» (1668) в настоящее время предоставлен Лувру Абу-Даби в качестве части крупного гонорара. Кредит Абу-Даби, который начался в ноябре 2021 года, первоначально должен был действовать до октября 2022 года, но недавно был продлен до июня 2023 года (месяц, когда выставка Рейксмузеума закрывается). Утрата «Астронома» особенно досадна, так как его кулон «Географ» (1669 г., Музей Штеделя, Франкфурт) скоро появится.
Последняя работа Вермеера, ускользнувшая от Государственного музея, - «Девушка с бокалом вина» (1658-1659). Он принадлежит музею Герцога Антона Ульриха в Брауншвейге, центральная Германия. Несмотря на то, что в прошлом году она была предоставлена Дрездену, в галерее говорят, что это слишком важная работа для музея, и они не чувствовали, что могут снова предоставить эту хрупкую картину.
Хотя Рейксмузеум придерживается цифры в 28 картин, его кураторы питают теплую надежду, что одного-двух отсутствующих все же удастся уговорить посетить выставку до открытия.