Сила рисования фигуры человека
Предлагаю вашему вниманию собственную мини-энциклопедию рисунка! Есть так много, чтобы знать и любить … и иногда быть пораженным (?!), Если вы только начинаете с рисования человеческих фигур. Даже если у вас есть опыт, это все равно может быть новым испытанием каждый раз, когда вы берете карандаш и готовитесь к рисованию. Но это захватывающая задача, и я считаю ее неотразимой, потому что в конце сеанса рисования у вас есть то, что люди сразу узнают и так страстно отвечают. Фигура действительно является краеугольным камнем искусства, и вы заслуживаете своей доли!
Так что наслаждайтесь этими глубокими «главами» на теле - от поз, которые являются эмоциональными по разным причинам, до того, насколько правдивы пропорции витрувианского человека Леонардо. Возьмите свой альбом и изучите человеческое тело со всех сторон. И если вы новичок или понимаете, что оттачивать свои навыки и развивать их - это важнейший способ вашего роста как художника, коллекция «Рисование фигур» - для вас. Техники разбиты простыми и доступными способами, и вы увидите, что вы способны создать с помощью рисунка. Используйте код KITFLASH, чтобы получить беспрецедентную скидку 60%. Наслаждайтесь!
Courtney
Эмоциональная фигура Рисование позы
Рисунки старых мастеров и современных художников могут быть одними из самых волнующих и выразительных произведений искусства, с которыми вы можете столкнуться. Это связано не только с тем, что художники приходят к эмоциональным позам для рисования фигур, которые визуально динамичны и интересны, но также благодаря этим жестам рисунки часто встречаются в основе каждой законченной работы.
Представьте, что вы рисуете фигуры, не признавая позицию и положение тела - это было бы как рисование без цвета или градации. В наброске фигуры чего-то не хватает по своей природе. Вместо этого, самый мощный способ рисовать человеческие фигуры - это сосредоточиться на этих мельчайших позициях, смелых жестах и всеобъемлющих формах тела.
Живые сеансы рисования
Самое захватывающее начало работы над учебником по рисованию фигур - это то, что в исследовании так много преимуществ. Живые сеансы рисования с моделями - это популярный и полезный способ сохранить основные навыки рисования фигур. Такие случаи также позволяют художнику сделать серию работ за относительно короткий период времени. Это может привести к более формальным работам в студии, или они могут быть подарены или даже проданы. Вы также получаете возможность стать частью движения рисования - налаживания связей с другими художниками в рамках сообщества, которое ценит креативность рисования фигур.
Всегда вдохновляет
Самое главное, художники рисунка никогда не иссякают вдохновения. Человеческая форма держит целый мир вдохновения в своих руках, ногах и туловище. Будь то сжатый или растянутый, стоящий в вертикальном положении или руки подбоченясь, от изучения пропорций рисунка фигуры до сосредоточения на этом важнейшем жесте тела, всегда есть чем углубиться, если вы берете фигуру в качестве объекта. И, наконец, это самое вдохновляющее - независимо от того, сколько эскизов вы создаете или сколько раз вы рисуете фигуры, всегда есть свежий взгляд и новый способ восприятия фигуры в вашей работе.
Многие художники сталкиваются с огромными трудностями, пытаясь уместить целую фигуру на своих бумагах или холстах. Нет правила, согласно которому вы должны рисовать всю фигуру, но это особенно страшная проблема для тех художников, которые рисуют академию или пытаются вписать несколько фигур в сложную перспективную планировку. В обоих случаях мне очень полезно пометить на бумаге верх, середину и низ рисунка.
Найти середину
Найдя середину фигуры, можно рисовать взад-вперед от вершины до низа, возвращаясь к его центру. Многие художники подсознательно укорачивают свои фигуры, поскольку они опасно приближаются к нижней части бумаги. Если у вас нет времени, чтобы перезапустить чертеж, и у вас нет другого выбора, лучше позволить ногам убежать со страницы с правильными пропорциями всех остальных частей тела, чем превратить вашу модель в современную версию. коротконогого Тулуз-Лотрека.
Доверься своей интуиции
Я стараюсь максимально доверять своей интуиции на этой ранней стадии рисования или наброска человеческой фигуры. Только когда я удовлетворен общим расположением и действием фигуры, я начинаю сосредоточивать внимание на отдельных формах и деталях, и только тогда я начинаю оптически измерять пропорции модели. Чаще всего я использую размер головы в качестве своей единицы измерения при рисовании фигур. Рекомендуется повторить каждое из ваших измерений как минимум дважды, чтобы подтвердить точность. Затем перепроверьте размеры своей головы, сравнив большие анатомические единицы, такие как ноги с руками, туловище с единицами ног и общую длину фигуры с ее шириной. В сидячей позе модель может начинать с идеальной осанки, а затем, спустя несколько минут, резко падает вперед.
Варианты рисования из жизни
У вас есть несколько вариантов: Работая в одиночку, попросите модель отрегулировать позу для рисования фигуры и / или сделать больше перерывов, если поза трудная. К сожалению, это более проблематично, если вы рисуете в групповой ситуации. Осмотрев студию, вы можете заметить, что ваши коллеги-художники рисовали модель в разных состояниях усталости. Лучшее решение - подождать, пока модель возобновит позу после пятиминутного перерыва. Обновленная модель, скорее всего, вернется к исходному жесту. Вы также можете настроить рисунок фигуры, чтобы он отражал позу, когда модель устала. Но придерживайтесь этого! Что бы вы ни делали, никогда не меняйте эскиз фигуры взад-вперед, пытаясь отследить смещающиеся движения модели.
Всегда находите среднюю точку фигуры, где бы она ни находилась (обычно возле промежности на стоячей фигуре). И не забудьте пометить это слегка на своей бумаге. Таким образом, если верхняя часть вашей фигуры начинает увеличиваться по мере того, как вы концентрируетесь на деталях, вы поймете свою ошибку, прежде чем у вас кончатся бумаги для ног.
-Дан Гено
Изучение ряда рисунков фигур - как законченных, так и частично законченных - которые Прудхон сделал за 40-летний период, позволяет нам реконструировать методологию того, как они были начаты, разработаны и завершены. Это помогает понять их непередаваемое качество - редкую комбинацию деликатности и структурной прочности, которая по сути своей.
Рисунки Пруд'хона плотно сложены и выстроены в разные слои. Эти слои или этапы включают в себя линейные мысли, такие как обозначение контура и штриховки, а также широкие тональные отрывки пня, трения и зернистости. Они состоят из слоев и проходят этапы, на которых сначала создается рисунок фигуры, а затем стирается, пересматривается и уточняется. Смешивая линии, тона, а также аддитивные и вычитающие методы, Прудхон представил нам полный спектр выразительных возможностей мела и бумаги.
Материалы и Свет и Даркс
Отличительный выбор Пруд'хона начался с самого начала, начиная с выбора черного и белого мела на синей бумаге. Хотя это едва ли уникально для Prud'hon, эта холодная тональность устанавливает совершенно другой эмоциональный ключ, чем более распространенное тепло красного мела на кремовой бумаге. Помимо своих цветовых характеристик, синяя бумага также дала Пруд'хону твердый средний тон, с которого можно начинать, и находит рисунок непосредственно в центре тонального диапазона с самого начала. Другим заметным элементом начинаний Пруд'хона является то, что он с самого начала в полной мере использовал и черный, и белый мел. Работая над тонированной бумагой, многие художники тратят гораздо больше времени на разработку темных пятен, добавляя только белый мел к концу в виде ограниченных бликов. Но Prud'hon заставил огни и темных на его эскизах фигуры идти одновременно, широко используя белый мел с самого начала, и это позволило ему установить свое странное чувство светимости на ранней стадии.
Из частично законченных рисунков рисунка ясно, что он начал бы с условного, воздушного контура, чтобы установить основные пропорции, жест и расположение фигуры на бумаге. Затем он нападал бы на главные разрывы самолетов с необычайно свободным и энергичным штрихованием. Что впечатляет в этих начальных отметках, так это то, что, несмотря на их элан, они прекрасно расположены и анатомически информированы. Он использовал свои метки по-разному, чтобы бегать по длине кости, выделять подкожный ориентир или начинать вырезать плоскости большой мышечной массы. Это количество точности, в сочетании с такой быстрой доставкой, говорит о знании тела, настолько глубоко укоренившегося, что он смог сделать эти записи за доли секунды, когда его рука находилась в постоянном движении.
Линейные линии переворачивают форму
На этом этапе наброски рисунков были полностью линейными и состояли из плотной сети линий, косых черт и быстро записанных обозначений анатомических ориентиров. Создание марки стало результатом его начального обучения отслеживанию и копированию гравюр. Затем он сосредоточится на выбранной части рисунка - обычно начиная с вершины - и возьмет пень и сотрет все отметки в этом разделе, превратив их в широкие тональные оттенки. Изредка он ставил в тупик весь рисунок фигуры. Но количество частично законченных рисунков, на которых имеются как линейные, так и протертые участки, кажется, указывает на то, что он обычно разрабатывал рисунки в разрезах.
После этого раннего процесса пеньки рисунок начал радикально переходить от линейного к тональному и начал читать скорее как мягкая гризайльная картина, чем как рисунок линии. Это стирание поверхности дало рисунку широту и свободу, больше напоминающую чернильный слой, чем сухой мел. И хотя этот первоначальный пень служил в значительной степени для разделения фигуры на ее основные плоскости света и тьмы, черно-белые мелки также начали сливаться в те бесшовные серые полутона, которые выжили бы на заключительных этапах рисунка.
Эфраим Рубенштейн
Рисунок Леонардо «Витрувианский человек» является иконой такого роста, что доктор Мартин Кемп назвал его «вероятно, самым известным рисунком в мире». Здесь мы остановимся только на теориях пропорций, предложенных Витрувием, как они поняты и разработаны на Леонардо.
Размер человеческой фигуры Леонардо составляет около 13½ x 9¾ дюймов (344 x 245 мм) и выполнен в светло-коричневых цветах воды на мягкой теплой серой бумаге. Это один из самых ранних его рисунков о человеческих пропорциях, выполненный во время первого миланского периода Леонардо.
Далее следует поэтапная оценка точности теорий Витрувия, которые Леонардо истолковал и проиллюстрировал, используя как его рисунок, так и мой. Чтобы прояснить транскрипцию Леонардо Витрувия, мы разделили и перечислили каждую из теорий с жирными цифрами в тексте.
Витрувиус сломан
Леонардо начинает свою интерпретацию Витрувия с «измерений человеческого тела Природой, которые распределяются следующим образом:»
1. «4 пальца составляют одну ладонь». Отлично; простое измерение с помощью штангенциркуля или компаса подтвердит это. Чуть ниже рисунка и второго абзаца (который представляет собой всего одно предложение) - горизонтальная линия с отметками на обоих концах. Слова дити (пальцы) написаны непосредственно под четырьмя пробелами, определяемыми пятью небольшими линиями, обозначающими ширину пальцев. А рядом с этим слово palmi (ладони), написанное прямо под пятью пробелами, определяемыми шестью небольшими линиями, ширина каждого измеряется ровно четырьмя пальцами.
2. «4 ладони составляют одну ногу». Не совсем; длина стопы как на рисунке Леонардо, так и на моем составляет менее трех ладоней.
3. «6 ладоней составляют один локоть». Правильно. Я обнаружил, что при проверке теорий Леонардо следует доверять соотношению модуля к измеряемой части. Тем не менее, в этом случае, поскольку локоть не является частью тела, но является древней формой измерения (18-22 дюйма), мы должны полагаться на принятые измерения локоть. Таким образом, если ширина ладони человека составляет приблизительно 3, 25 дюйма, то шесть ладоней будут иметь размер 19 дюймов, что соответствует ширине локтя. И если мы измерим того же человека среднего роста у него на плечах, мы обнаружим, что ширина его плеч, от 18 до 20 дюймов, будет в четыре раза превышать рост человека, доказывая теорию в числах 4 и 13.
Рост человека, который так легко вычислить?
4. «4 локтя составляют рост человека». Обычно правильно.
5. «И 4 локтя составляют один шаг, а 24 ладони составляют один локть». Переменная; Один локоть в 18 дюймов х 4 = 72 дюйма или 6 футов, но темп, согласно определению, меньше на 58 дюймов - менее 5 футов. Вывод здесь состоит в том, чтобы придерживаться анатомических модулей, чтобы установить канон, и что касается второй части, измерение составляет чуть менее 24 пальм в целом человеке.
6. « Если вы раскроете ноги так сильно, что уменьшите свой рост на 1/14… пространство между ногами будет равносторонним треугольником». Переменная: на рисунке Леонардо уменьшение - расстояние от стоп, которые опираются на нижняя часть равностороннего треугольника к ступням, лежащим на нижней части квадрата = -меры чуть больше 1/14, но на моем рисунке уменьшение составляет более 1/17 от общей высоты фигуры. Однако на обоих рисунках равносторонние треугольники идеальны. Пойди разберись!
7. Чтобы внести дополнительную ясность в текст, я реорганизовал текст Леонардо, соединив часть последнего предложения первого абзаца с одним предложением второго абзаца.
«… И разводите и поднимайте руки, пока ваши средние пальцы не коснутся уровня макушки головы, вы должны знать, что центр вытянутых конечностей будет в пупке…» и «Длина вытянутых рук мужчины равна к его высоте. Человек, стоящий прямо на квадрате и вытягивающий руки вверх, обнаружит, что его средние пальцы касаются верхней части квадратного уровня головой в той точке, где круг пересекает квадрат. И его пупок будет в точке компаса этого совершенного круга. Кроме того, мы обнаружим, что длина второго набора его горизонтально вытянутых рук будет равна всей его высоте.
Леонардо был первым (после Витрувия), чтобы постичь и объединить эти теории вместе, и первым, кто объединил круг и квадрат вместе в одном рисунке, не пытаясь вычеркнуть круг, но проецируя его за пределы квадрата. При этом он превзошел других перед собой и тех, кто последовал.
Волосы, подбородок и рост
8. «От корней волос до нижней части подбородка - десятая часть роста человека». Переменная. В этом Леонардо цитирует слова Витрувия дословно, но противоречит тому, чтобы измерить 9 лиц в нескольких других примерах. Но даже здесь, как на рисунке Леонардо, так и на моей фигуре, полная фигура имеет размеры чуть больше 9 лиц.
9. «От низа подбородка до макушки головы - одна восьмая его высоты». Правильно. Это стандартное, приемлемое и надежное измерение, которое прекрасно работает в эскизе Леонардо и моей фигуры.
10. «От макушки до макушки головы будет одна шестая человека». Правильно. Измерение должно быть сделано в ямке горла, образованной манубрумом, вершиной грудины. Это прекрасно в рисунке Леонардо и моем.
11. «От макушки до корней волос будет седьмая часть всего человека». Переменная и правильная. Это формирует необычный модуль, и его размеры немного больше в рисунках Леонардо и немного меньше в моих.
12. «… от сосков до макушки головы будет четвертая часть человека». Правильно. Прекрасно как в Леонардо, так и в моем рисунке.
13. «Наибольшая ширина плеч содержит в себе четвертую часть человека». Правильно. Прекрасно, как на рисунках Леонардо, так и на моих рисунках, и доказано несколькими другими примерами.
14. «От локтя до кончика руки будет пятая часть человека». Переменная. Как на Леонардо, так и на моем рисунке он измеряет не более четверти человека.
15. «… и от локтя до угла подмышки будет восьмая часть человека». Правильно. Это должно означать, что модуль примерно равен размеру головы; Я нахожу это немного больше как в Леонардо, так и в моем рисунке.
16. «Вся рука будет десятой частью человека». Переменная. Мы уже доказали, что рука равна лицу и ближе к одной девятой всего человека.
Центр, ноги, назад к подбородку
17. «Начало гениталий отмечает середину человека». Идеально. Этот момент является лобковым симпазом, где две половины таза объединяются впереди. Этот костный ориентир является стандартным, надежным ориентиром и несколько раз проверен на этих страницах.
18. «Нога - седьмая часть человека». Переменная. Здесь Леонардо расстается с Витрувием. Витрувий однозначно заявляет в нескольких случаях, что ступня составляет одну шестую всего роста человека. И на Леонардо, и на моем рисунке измерение ближе к семи, чем к шести.
19. «От подошвы стопы до колена будет четвертая часть человека». Прекрасно как на рисунке Леонардо, так и на моем.
20. «От нижней части колена до начала половых органов будет четвертая часть человека». Если мы возьмем 19 и 20 вместе, они будут равны двум четвертям и составят половину человека. Смотрите 17, чтобы проверить центр человека.
21. «Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос до бровей в каждом случае одинаково и, как и у уха, составляет треть лица». Идеально.
Энтони Панцера
Правильный путь к рисунку
Пейзаж тела внушает страх и немного пугает, если вы не предоставите себе нужные инструменты, чтобы выучить его изнутри. Новички, начинающие с коллекции рисунков, ставят себя на правильный путь. Вы получаете объяснение и технику, которая проста и понятна. Эти строительные блоки для рисования фигур позволяют вам научиться рисовать и рисовать фигуры - и результаты будут захватывающими и уникальными для вас и вашего художественного стиля. Иди и наслаждайся!