Здесь остановился Бак - еженедельный блог нашего корреспондента о современном искусстве Луизы Бак, освещающий самые горячие события и выставки, которые обязательно нужно посетить в Лондоне и за его пределами
Проведение опроса Сары Лукас в Китае всегда считалось смелым шагом. В стране, где нагота запрещена, как бы отреагировали на стены, оклеенные многочисленными фотографиями кончиков пенисов, и на демонстрацию гигантских бетонных фаллосов? Или к трем анатомически точным гипсовым слепкам женского тела, сделанным ниже пояса? Затем был план отметить открытие выставки Лукас в Музее красного кирпича в Пекине ее перформансом «Тысяча яиц: для женщин». Совместная работа, которая приглашает женщин и мужчин, если они одеты в стереотипную женскую одежду, размазать яйца по стене, это также обещало быть особенно рискованным предприятием в то время, когда текущие события в Гонконге означают, что массовый запуск ракет может иметь серьезные последствия.
Тем не менее, дебют Лукаса в Китае оказался насыщенным во всех смыслах. Ее каталоги, возможно, хранились на китайской таможне, но сами работы выдержали правительственную проверку и никогда не выглядели лучше, чем в характерных, драматических пространствах Красного кирпича, спроектированных Дун Юганом из Центра архитектурных исследований Пекинского университета. Трехметровые бетонные сапоги Лукаса Vox Pop Dori s (2018), расхаживающие в ротонде у входа, открывают выставку из примерно 100 ключевых экспонатов, охватывающих 30 лет - от собранной классики, такой как провисший матрас Au Naturel (1994) и настольная компоновка «Два яичницы и кебаба» (1992), до серии набитых нейлоновых скульптур NUD и BUNNY, созданных в этом году специально для Пекин. Все это было с энтузиазмом встречено толпами, стекавшимися в музей в первые выходные, (вежливо) собирая у художника селфи и автографы.
Бросание яиц было особым триумфом. Любой застарелый стереотип о китайской сдержанности испарился в потоке снарядов, энергично запущенных буйной толпой женщин всех возрастов, подстрекаемых художницей, заявившей: «У женщин есть яйца, а женщин называют цыплятами, и у них не часто есть шанс позволить всему этому болтаться - это освобождает». Также наслаждались катарсисом несколько китайских мужчин, которые скрупулезно соблюдали дресс-код. Среди них был главный организатор мероприятия, основатель и директор Музея красного кирпича Янь Шицзе, который, улыбаясь и одетый в привлекательную бирюзовую шелковую юбку, выстроился в очередь с Лукасом и его женой Цао Мэй, чтобы бросить первые яйца.
Не успела входная стена музея превратилась в желтенького двойника Сая Твомбли, как туда вкатили изящно разложенную груду бананов, и последовало очередное массовое представление. В беспрецедентном ремейке своего классического фотопортрета 1991 года Лукас пригласила толпу съесть банан вместе с ней, и - среди возобновившегося безумия с камерами - все, включая Янов, с удовольствием это сделали.
На вид невозмутимая и вечно жизнерадостная Янь Шицзе – редкость среди директоров-основателей частных музеев в Китае, да и вообще где бы то ни было. Репутация застройщика как всестороннего хорошего спортсмена уже была укреплена его санкционированием более раннего совместного мероприятия в музее, которое включало создание на месте самой последней работы Лукаса, «Пекинские бриллианты». Это приняло форму уникальной скульптуры, созданной Лукасом и ее командой, объединившей усилия с сотрудниками музея Red Brick, чтобы разбить автомобиль Volvo Яна вдребезги. Разбить машину босса во имя искусства оказалось бесценным упражнением для сплочения команды, и это, безусловно, помогло посеять семена чувства свободы и дружелюбия, которые были преобладающим духом, который приветствовал британский контингент в Музее красного кирпича.