Здесь остановился Бак - еженедельный блог нашего корреспондента о современном искусстве Луизы Бак, освещающий самые горячие события и выставки, которые обязательно нужно посетить в Лондоне и за его пределами
Сара Лукас впервые встретила Франца Уэста в начале 2000-х, когда он попросил ее принять участие в шоу, которое он готовил в Австрийском институте культуры. Они оставались друзьями и часто озорными сотрудниками вплоть до его смерти в 2012 году. В последний раз я видел их вместе в большом лекционном зале Королевского института, когда к ним присоединился друг Уэста Андреас Райтер Раабе, якобы для того, чтобы выступить с докладом об искусстве и музыке. Здесь они полностью разрушили формальную обстановку обильным выпивкой, смехом и прерывистыми взрывами инструментального звука, созданного музыкантом Филиппом Квенбергером, который заглушал несколько слов, которые можно было расшифровать. Этот игривый дух в свободной форме пришелся не по вкусу всем зрителям, и я помню довольно много раздраженных уходов.
Вопросы были более оптимистичными на вчерашнем открытии крупного исследования Франца Уэста в Тейт Модерн (до 2 июня), где дизайн плинтусов, стен и общего вклада Сары Лукас сыграл важную роль в формировании внешнего вида выставки, организованной Марком Годфри, куратором современного искусства Тейт Модерн. Сидя на диване Франца Уэста с джазовой обивкой во время вчерашнего превью, Годфри и его коллега-художник размышляли о том, что последний и, по сути, единственный случай, когда художник так непосредственно участвовал в показе Тейт, был в 1966 году, когда Ричард Гамильтон курировал выставку шоу Марселя Дюшана в тогдашней галерее Тейт на Миллбэнк.
«Это прекрасный прецедент, и было такое же отношение реального уважения к работе друг друга, как мы сейчас видим с Сарой и Францем - это отличное продолжение, и с писсуаром, связывающим все вместе», - заявил Годфри. Затем он указал на соседнюю стену, наклеенную увеличенной фотографией многоцветного писсуара Уэста, посвященного Дюшану, «Этюд де Кулер» (1991), который он, очевидно, изначально пытался установить на крыше Тейт Модерн. Любовь Лукаса к сантехнике также, конечно, хорошо известна: одна из ее туалетных скульптур цвета мочи, отлитая из смолы, находится в коллекции Тейт.
В Тейт Модерн скульптуры Уэст выглядят совершенно как дома на песчаном, разработанном Лукасом шлакоблоке и окрашенных постаментах из МДФ, которые, по ее словам, решают ее «проблему пьедестала». Ей даже удалось Франц-Вестифицировать защитные канаты-барьеры, которые являются таким кураторским жупелом, обернув их стойки гафельной лентой и покрасив их в характерные оттенки розового, синего, зеленого и желтого, которые появляются во многих работах Уэста, сказав: «Я думал, что это то, что сказал бы Франц - о, просто покрасьте их!»
Она также, кажется, услышала голос Уэста в своих ушах, отдавая дань уважения его Розе (Farbstudie) (2008) - сотне яиц, наполненных розовой краской, которые были созданы для того, чтобы бросать их в стену. Лукас сама не скупится на яйца, и в ее собственном творчестве есть много яичных отсылок - сломанных и других. Она также оставила свой след, выпустив свою собственную розовую ракету, которая теперь капает вниз по одной из стен галереи, а еще один яичный знак отмечает вход на выставку. Это удачное крещение шоу ее покойного друга и выражение их общего желания проткнуть любую институциональную помпезность, буквально положив яйцо на лицо.