Музей США строит постоянное исследовательское пространство для своей «жемчужины короны» – более 1200 работ Анри Матисса
Из всех сокровищ энциклопедического Балтиморского художественного музея его жемчужиной является коллекция Матисса, насчитывающая более 1200 работ и широко признанная крупнейшим и наиболее полным собранием работ французского художника в любом государственном учреждении по всему миру.
Стремясь расширить возможности для выставок и публикаций путем непосредственного знакомства с этими объектами, 12 декабря музей открывает Центр изучения Матисса имени Рут Р. Мардер. Пространство площадью 2500 кв. футов на первом этаже включает в себя специальную галерею для работ на бумаге, кабинет и рабочие места, открытые по предварительной записи для ученых и студентов, а также первый постоянный музейный заказ 75-летнего американского художника Стэнли Уитни, которого давно вдохновляет Матисс.
«Идея состоит в том, чтобы быть мозговым трестом, пульсирующим сердцем Матисса», - говорит директор музея Кристофер Бедфорд о центре стоимостью 5 миллионов долларов, спроектированном Quinn Evans Architects. Дополнительный фонд пожертвований в размере 3,5 млн долларов поддерживает его директора Кэти Роткопф, которая также является старшим куратором отдела европейской живописи и скульптуры в музее.
«У нас никогда не было специального пространства, чтобы показать Матисса-Матисса в одиночестве, Матисса с его друзьями, Матисса как влияние на художников, работающих сегодня», - говорит Роткопф, который организовал текущую выставку «Современное влияние: Анри Матисс, Этта Коне и Балтимор» (до 2 января), углубляясь в 43-летнюю дружбу между художницей и коллекционером из Балтимора, которая вместе со своей старшей сестрой Кларибель передал музею более 600 работ Матисса в 1949 году.
Роткопф надеется, что центр привлечет коллег из других музеев для проведения исследований, а также для создания новых проектов в Балтиморе, будь то крупных, таких как «Современное влияние», или узкоспециализированных, таких как «Матисс: извилистая линия» (12 декабря - 24 апреля), первая выставка, которую она организовала для работ в бумажной галерее. Начиная с бронзовой скульптуры Матисса 1909 года «Змеевик», он прослеживает, как обтекаемая кривая, определяющая эту фигуру, экономично развертывается в 14 других бронзовых изделиях, рисунках, гравюрах и литографиях, охватывающих четыре десятилетия. Через пять месяцев Роткопф установит вторую ротацию светочувствительных работ на бумаге на эту тему.
Начиная с лета следующего года куратор Дениз Мюррелл, прославившаяся своей новаторской выставкой 2018 года «Позируя современность: Черная модель от Мане и Матисса до наших дней», основанной на ее диссертации в Колумбийском университете, примет участие в первой исследовательской стипендии центра за два года, наряду с ее нынешней должностью помощника куратора в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. «Учитывая ее послужной список как ученого, - говорит Бедфорд, - мы надеемся, что она углубится в отношение Матисса к путешествиям, в частности, к незападным влияниям».
Для трех крупномасштабных окон в коридоре между галереей центра и современным крылом Уитни впервые перевел свои яркие рисунки на сетке от руки в витраж. Инсталляция под названием «Танцуй со мной, Анри» из выдувного стекла ручной работы, составленного из сеток с органическими контурами, активизирует пространство великолепной игрой цветного света и отражает влияние раннего паломничества Уитни в часовню Матисса на юге Франции.
Эскизы Уитни акварелью и гуашью, экспериментирующие с цветовыми сочетаниями для комиссии, будут представлены в ноябре следующего года на третьей выставке центра, организованной старшим куратором музея по исследованиям и программированию Кэти Сигель, которая руководила изготовлением окон вместе с немецкими специалистами по витражам Майером из Мюнхена.
«Для центра Матисса важно установить этот диалог между модерном и современным искусством, - говорит Сигел, - особенно с недостаточно представленными художниками, чернокожими художниками, женщинами-художниками, чья роль в модернизме не была полностью признана».