Ретроспектива в Музее Бронкса в Нью-Йорке также будет включать работы мандалы художника
Американский художник Сэнфорд Биггерс начал создавать картины и скульптуры, украшенные старинными лоскутными одеялами, более десяти лет назад. Он был заинтригован «системой скрытых языков» в стеганых одеялах, которые он увидел на выставке в Африканской методистской епископальной церкви Матери Вефиля в Филадельфии. Церковь была первым объектом недвижимости в США, принадлежащим чернокожим, а также служила узлом для Подземной железной дороги, секретной сети, используемой афроамериканцами для бегства из рабовладельческих штатов. Стеганые одеяла, которые использовались в качестве указателей для тех, кто был порабощен, чтобы бежать в свободные штаты, представляли концепцию «настолько поэтическую», что художник «начал воспринимать [аболиционистку] Харриет Табман как астронавта, а эти стеганые одеяла - как кодекс скрытых карт, схем или сообщений», - говорит он.
Выставка «Sanford Biggers: Codeswitch» в Музее Бронкса в Нью-Йорке станет крупнейшей ретроспективой работ художника, основанных на квилтинге, состоящей из более чем 60 произведений, которые призваны «создать межпоколенческую беседу, рассказывающую об аспектах Америки», - говорит он. Работы, которые художник называет серией «Кодекс», также относятся к «феномену переключения кодов как навигационной техники выживания». (Переключение кода - это акт чередования языков или того, как вы говорите во время одного и того же разговора.) «Это то, что делают многие из нас, представителей меньшинств, женщин и цветных людей», - говорит Биггерс.
Художник, который наиболее известен своими работами, отсылающими к истории афроамериканцев, а также к буддийскому спиритуализму, говорит, что произведения глубоко вдохновлены сакральной геометрией и наследием его двоюродного брата, покойного художника-монументалиста Джона Т. Биггерса. В работах Джона часто использовались евклидовы формы и узоры, с которыми он столкнулся в Гане в 1950-х годах. «В основном он изображал Юг Джима Кроу и южный опыт афроамериканцев, но в Гане он увлекся этими традиционными узорами, которые заинтересовали его в сакральной геометрии как средстве хроники истории», - говорит художник.
Живя в Японии в начале 1990-х годов, Биггерс также интересовался мандалами и другими духовными геометрическими узорами. Некоторые из этих ранних картин и рисунков с мандалами представлены на выставке и концептуально связаны с лоскутными изделиями в «идее ваби-саби» или буддийской эстетической философии, основанной на принятии мимолетности и несовершенства, говорит художник. «И мандалы, которые сами по себе являются языковыми системами, и стеганые одеяла отражают, что совершенство объекта достигается только благодаря его использованию и щедрости».
Основными спонсорами выставки являются Фонд братьев Рокфеллеров, Фонд Генри Люса и Национальный фонд искусств.