Последний отчет Art Basel и UBS вызывает дискомфорт при чтении
Последние анализы арт-рынка Китая неприятны для чтения. Ежегодный том Клэр МакЭндрю о мировой арене, подготовленный для Art Basel и UBS в этом месяце, показывает, что в 2018 году Китай стал свидетелем «сокращения предложения высококачественных работ и осторожных покупок по мере приближения торгового и долгового кризисов». Продажи через доминирующий аукционный сектор материка упали на 6% за год, а в Poly Auction, третьем по величине аукционном доме в мире, они снизились на 24%. В Гонконге продажи на аукционах упали на 22%, хотя и с впечатляющей высоты. Отдельный отчет по Китаю, подготовленный академиком Кеджиа Ву, был опубликован в середине марта для художественной ярмарки Tefaf, и в нем делается вывод о том, что вторичный (аукционный) рынок вряд ли вернется к высоким уровням, достигнутым в 2011 году, в течение следующих пяти-десяти лет. Частично виновата бюрократическая среда: Ву подчеркивает тот факт, что зарубежные аукционные дома не могут выгодно продавать культурные реликвии (имеется в виду до 1949 года) в Китае, а также валютные ограничения страны и высокие налоги на импорт. Отсутствие государственной поддержки частной благотворительности также упоминается как потенциально разорительная ситуация для многих частных музеев Китая, которые в последние годы подпитывают арт-рынок.
За цифрами в заголовках скрываются и другие мелочи. МакЭндрю отмечает, что в Китае один из самых высоких показателей бай-инов (непроданных лотов) на аукционах - 57% (в среднем 18% на рынке изобразительного искусства США, 27% в Великобритании). Она также считает, что медленные темпы и неплатежи по-прежнему являются проблемой для западных галерей, ведущих бизнес с материковым Китаем. Кецзя отмечает, что следующее поколение покупателей в Китае в основном интересуется западным современным искусством, и этот фактор она связывает с маркетинговыми усилиями западных галерей и ярмарок, о чем напоминает Art Basel на этой неделе в Гонконге. Это объясняет, почему международные галереи продолжают открываться с относительно головокружительной скоростью: на этой неделе Леви Горви и Аксель Вервордт открыли свои галереи в Гонконге, в этом году в Шанхае открылась галерея Lisson, а вскоре за ней последовала Almine Rech. Но то, что может быть хорошо для высокопоставленного международного рынка, не кажется таким уж полезным на низовом уровне.
Руководители аукционных домов положительно отзываются об азиатских странах за пределами Китая - Sotheby’s сообщил об участии в последнем сезоне Лондона Тайваня, Японии, Южной Кореи, Сингапура и Таиланда. Но реальность такова, что, поскольку Китай является крупнейшей экономикой на континенте на некотором расстоянии, то, что происходит в Китае, в значительной степени распространяется на его соседей.
Тем не менее, здесь явно есть действующая долгосрочная игра. Было бы неправдоподобно, чтобы экономика Китая и его арт-рынок продолжали расти с той же скоростью, что и последние десять лет. Но в недавнем отчете банка Standard Chartered Китай уже в 2020 году опережает США в качестве крупнейшей экономики мира и предсказывает, что шесть крупнейших экономик мира будут находиться в Азии к 2030 году - всего через 11 лет. Крупные китайские города, такие как Гуанчжоу и Чэнду, считаются следующими крупными местами богатства. Между тем, на что еще игрокам арт-рынка возлагать надежды? Должно быть, они скрестили пальцы за то, что 2018 год был необычайно трудным.