Недавно законсервированная работа «Танец смерти» отправляется в Вену на масштабную выставку, посвященную 450-летию со дня смерти художника
Это была одна из самых сложных реставраций, проведенных Музеем Прадо за последние годы.«Триумф смерти» (1562–1563) Питера Брейгеля Старшего, таинственного художника, в творчестве которого насчитывается всего около 40 работ, вернулся в стены мадридского музея в конце мая. «Пляска смерти», в которой Смерть побеждает в битве над земными вещами, была единственной работой Брейгеля в коллекции Прадо до 2011 года, когда испанский музей приобрел недавно обнаруженное «Вино дня Святого Мартина» (1566–1567) за 7 миллионов евро.
После почти двухлетней консервации «Триумф смерти» вновь обрел структурную стабильность и оригинальные цвета - прозрачный на заднем плане и необычайно яркий на переднем плане. «Работа требовала полной очистки, что было особенно сложно из-за тонкости исходного слоя краски по сравнению с толщиной ретуши - настоящая корка», - говорит реставратор Мария Антония Лопес де Асиайн, реставрировавшая поверхность картины.
С помощью копий, созданных двумя сыновьями художника, и использования инфракрасной рефлектографии удалось устранить области перекраски и восстановить утраченные детали. Удаление лака, нанесенного во время предыдущих вмешательств, восстановило первоначальные цвета, восстановив характерные яркие оттенки синего и красного и глубину пейзажа.
На картине изображены богатые и бедные, молодые и старые, крестьяне и священники, захваченные армией скелетов, вызывающие влияние Иеронима Босха и средневекового искусства, но смягченные почти юмористическим подходом. Лопес де Асиайн описывает процесс реставрации как «два года постоянных открытий». Она говорит: «Даже когда ты знаешь ее наизусть, это работа, которая всегда раскрывает новые детали. С современной точки зрения это кажется апокалиптической сценой, но для Фландрии в начале Контрреформации это была совершенно естественная тема».
Реставратор Хосе де ла Фуэнте, тем временем, восстановил опору картины, состоящую из четырех горизонтальных дубовых панелей. Он выровнял трещины в верхней панели и убрал люльку, сковывающую естественные гигроскопические движения древесины. Подрамник из бука был спроектирован так, чтобы соответствовать кривизне панели, и прикреплен к картине с помощью реверсивной системы нейлоновых винтов и пружин из нержавеющей стали.
Работа временно предоставлена на крупную выставку, посвященную 450-летию со дня смерти Брейгеля, в Художественно-историческом музее в Вене (до 13 января 2019 года). «Это [это] первый и последний раз, когда мы [одолжим] его», - говорит директор Prado Мигель Фаломир.