Выставка-опрос в Художественном институте Чикаго объединяет выдающиеся картины испанского мексиканского художника и раскрывает новые взгляды на их творчество
Художница Ремедиос Варо (1908-1963) была ненасытной читательницей и поклонницей таких авторов научной фантастики, как Жюль Верн, Артур Кларк и Рэй Брэдбери. Ее картины также могут показаться сценами из фантастического романа, где главные герои в стиле стимпанк проводят алхимические эксперименты, ищут новые открытия и общаются с космосом. Новая выставка в Художественном институте Чикаго представит это уникальное собрание работ под названием «Научная фантастика», фраза, которая, как говорится в пресс-релизе выставки, «намекает на напряжение и возможности, которые Варо объединила в своей работе, когда она стремилась визуализировать скрытые порядки и невидимые истины».
Урожденная Мария де лос Ремедиос Алисия и Родрига Варо и Уранга в Каталонии, Испания, художница проявила интерес к эрудитам в раннем возрасте. От своего отца, инженера-гидротехника, она научилась математике, техническому черчению и линейной перспективе. Она поглощала книги Верна и других, спасаясь от строгого католического образования в монастырской школе. Еще до того, как она поступила в престижную мадридскую академию изящных искусств Сан-Фернандо (одна из немногих женщин, поступивших в то время), она регулярно посещала выставки старых мастеров в Национальном музее Прадо, изучая работы Иеронима Босха и Франсиско Гойи.
Варо впервые столкнулся с сюрреализмом, будучи студентом в 1920-х годах, и десять лет спустя начал выставляться в Барселоне в составе сюрреалистически настроенной группы Logicofobista (фобия логики). К 1937 году она смешалась с внутренним кругом сюрреалистов в Париже, хотя позже она вспоминала свое положение как одного из «робких и скромных слушателей с открытым ртом в этой группе блестящих и одаренных людей». После начала Второй мировой войны она бежала из Франции в Мехико, поселившись в сплоченном художественном сообществе европейских изгнанников вместе с художницей-сюрреалистом Леонорой Каррингтон и фотографом Кати Хорной. Вместе друзей прозвали «тремя ведьмами».
Именно в Мексике Варо раскрыла себя как художник. В 1952 году она отказалась от технической иллюстрации и рекламы, чтобы полностью посвятить себя живописи и рисунку. Выставка Художественного института Чикаго, организованная в сотрудничестве с Museo de Arte Moderno в Мехико, соберет более 25 работ из короткого зенита карьеры Варо: с 1955 года, года ее первой выставки в ее приемной стране, до ее безвременной смерти в 1963 году. В этот период она сказала: «Сегодня я не принадлежу ни к какой группе; Я рисую то, что приходит мне в голову, и все».
Для кураторов, Кейтлин Хаскелл из Художественного института и независимого искусствоведа Тере Арка, уникальным достижением Варо стало «использование потенциала искусства для материального повторного очарования», создание богато текстурированных «космических» поверхностей для своих картин, которые соответствовали «обширным вопросам» ее воображения, пишут они в каталоге выставки.
Новое исследование консервации для выставки, опубликованное в каталоге, анализирует изысканно точные методы Варо, напоминающие картины старых мастеров, которые она любила в детстве. Она выбрала инкрустированный перламутр, материал, важный для шаманских ритуалов, для полировки лиц потусторонних фигур на нескольких картинах и покрыла свои панели мелкими царапинами, возможно, используя кристаллы кварца, которые она «заряжала» лунным светом и хранила в студии в качестве талисманов.
Таких мистических мотивов предостаточно в образах Варо. «Ее символы вызывают удивление и загадку, как и ее сюжеты, среди которых одинокие странники, мистические музыканты и нетрадиционные ученые», - пишут кураторы. Идеи художницы были такими же многослойными, как и ее нарисованные поверхности, смешивая «такие разнообразные источники, как рыцарский роман, экология, эзотерика (включая Таро), феминистская критика, мистицизм и психология».
Главные герои Варо, стремящиеся к знаниям, становятся «аватарами» собственного постоянного поиска художником духовной трансцендентности за пределами видимого мира, предполагают кураторы. Если картины кажутся загадочными, то это по замыслу. Как сказала Варо интервьюеру за год до своей смерти: «Я намеренно предложила создать мистическую работу в смысле раскрытия тайны или, лучше сказать, выражения ее способами, которые не всегда соответствуют логическому порядку, но интуитивному, прорицательному и иррациональному порядку».