Может ли просочившаяся книга Лувра дать нам последнее слово о столь оклеветанной картине, которая нам всем нужна?
Это рецензия на никогда не издававшуюся книгу, существование которой официально не признавалось. Его неопубликование Хазаном для Лувра совпало с отсутствием «Спасителя мира» на замечательной выставке французского музея «Леонардо да Винчи» в 2019-2020 годах. Авторами, которые упустили этот важный пункт из своих списков публикаций, являются Винсент Дельевен, ответственный куратор, и два члена Национального центра исследований и реставрации музеев Франции, Мириам Эвено и Элизабет Раво. Не-книга, кажется, на мгновение промелькнула на полках книжного магазина Лувра 18 декабря 2019 года. (В связи с последующим следует понимать, что я не признаюсь в том, что владею копией не-книги.)
Его неопубликование также совпало с одной из многих пропущенных дат публикации полномасштабной монографии Леонардо «Спаситель мира» Роберта Саймона, Маргарет Даливаль и меня. К сожалению, ни одна публикация не может опираться на другую. Тем не менее, оглядываясь назад, хорошо иметь два полностью независимых исследования ныне печально известной картины стоимостью 450 миллионов долларов, не в последнюю очередь из-за их научных исследований высокого уровня. Методы варьируются от многоспектрального сканирования, инфракрасной рефлектографии, рентгеновских лучей, ультрафиолетового света, оптической когерентной томографии, рентгеновской флуоресценции, микроскопии и макрофотографии. Результаты удовлетворительно совместимы.
Тщательный анализ Дельевеном всех аспектов картины, не в последнюю очередь ее многочисленных близких вариантов, приводит его к выводу, что картина действительно написана Леонардо. «Результаты историко-научного исследования, представленные в этой книге, подтверждают принадлежность произведения Леонардо да Винчи», - сказал в предисловии Жан-Люк Мартинес, директор Лувра. Оценка Делёвеном многочисленных вариантов последователями была разумной, хотя он и недооценил педантичный вариант из коллекции Ярборо, который был продан в Париже в 1962 году и больше не отслеживается. Одна из версий, она отражает рисунок Леонардо для правого рукава Христа в прекрасном этюде красным мелом в Виндзоре. Такая утечка заброшенных мотивов в произведения последователей происходит и в других местах, особенно в двух версиях Мадонны с пряжей.
Неосведомленные споры
Именно научные исследования требуют наибольшего внимания в свете текущих неосведомленных споров о статусе автографа картины в различных общественных СМИ. Широкая проблема заключается в том, что Дельевен называет «решающим вкладом научных исследований». Но каков статус науки в процессе атрибуции? Я утверждал, что на этот вопрос обычно не дают правильного ответа в профессии. Большую часть времени научный анализ играет разрешительную роль; то есть не ставить препятствий на пути предполагаемого присвоения. Для некоторых художников и для некоторых картин наука может играть более определяющую роль. Это особенно касается Леонардо, чьи своеобразные подготовительные и технические процедуры становятся полностью очевидными, прежде всего, благодаря инфракрасной рефлектографии.
Даже после создания подготовительной карикатуры, окончательные доказательства которой есть в «Спасителе мира», Леонардо беспокойно возился с мотивами. На технических изображениях мы видим пентименти (корректировки) обеих рук Христа, переплетение на полосах драпировки и бляшку в центре его груди. Французские авторы также видят серьезные изменения в благословляющей руке Христа и утверждают, что изначально она вообще не находилась в таком положении. Как бы я ни приветствовал такое большое пентименто, в толстой синей драпировке, очевидно, есть резерв для запястья и руки. Мы также знаем из рисунка Виндзора и копии из Ярборо, что левая рука Христа находилась в таком положении на ранней стадии. Пентименти отсутствуют в копиях, не в последнюю очередь в версии Де Гане, которая была провозглашена оригиналом. Подрисовка демонстрирует мельчайшую точность, типичную для копии.
Техника смешивания
Технические приемы Леонардо в «Спасителе мира» характерно изысканны и оптически утонченны. Его использование стеклянных зерен по крайней мере двух различных плотностей в слоях краски вполне характерно. Безграничной градации тональных переходов от одной плоскости к другой помогает его ручная техника смешивания. Как утверждал Дельевен, тот факт, что рентгеновские лучи картины дают только бледный призрак, является общим для всех поздних картин. Леонардо использует ограниченное количество непрозрачных свинцовых белил после 1500 года. На протяжении всего времени технические исследования позволяют нам наблюдать за работой Леонардо в его очень индивидуальной манере.
Что необходимо сейчас, перед лицом продолжающихся «историй», так это прямое изучение магических качеств картины, основанное на открытой возможности увидеть реальную вещь. Открытая публикация технического анализа также весьма желательна, а не сканы «не-книги», широко просачиваемые в средства массовой информации в качестве преднамеренной уловки, чтобы противодействовать ложным утверждениям, сделанным в недавнем французском документальном фильме. Вместо этого мы, скорее всего, столкнемся с непрекращающимся шумом и яростью искателей сенсаций.
Картина заслуживает лучшего. Он не виноват в своем владении, прошлом и настоящем. Находясь в собственности дилеров, российский олигарх и скрытный саудовский принц, как правило, привлекают к себе неблагоприятное внимание. Бедная живопись! Пора прекратить оскорбления и начать поиски.
• Мартин Кемп - заслуженный профессор истории искусств Тринити-колледжа в Оксфорде. Его последняя книга - «Небесные видения: Данте и искусство божественного света».