Откровение о том, что глава отдела туризма Нового Южного Уэльса поставило под сомнение включение Сиднеем MCA шоу Йоко Оно, пересекает опасную черту
Немногие австралийские бюрократы могут квалифицироваться как искусствоведы, но, видимо, это не мешает делать заявления. Итак, у нас есть Сандра Чипчейз, исполнительный директор Destination NSW, которая рассказывает Сиднейскому музею современного искусства (MCA), что Йоко Оно - «известная знаменитость», но не очень художница. Это прекрасный пример того сочетания высокомерия и невежества, которое стало столь характерным для штата Новый Южный Уэльс.
Destination NSW - это государственная организация, занимающаяся продвижением туризма и мероприятий. Начать диктовать, кого MCA должен или не должен выставлять, означает пересечь черту, которая отделяет финансирующие организации от музейных профессионалов. Подразумевается, что только те художники, которые гарантированно привлекают внимание публики, должны устраивать выставки - политика, которая серьезно ограничит поле, из которого кураторы делают свой выбор. Неявная угроза заключается в том, что Destination NSW удержит средства, если его рекомендации будут проигнорированы.
Чипчейз, кажется, не знал, что Йоко Оно была известной художницей, прежде чем она встретила Джона Леннона. Она также недооценила притягательную силу Оно, которая выгодно отличалась от большинства шоу MCA. Последняя ирония заключается в том, что она не понимает, что «знаменитость», вероятно, привлекает широкую публику больше, чем художник, известный только в закрытом мире современного искусства.(Возможно, ей следует изучить мысли Энди Уорхола по этому поводу.)
Теперь мы знаем, что Оно привлекло 74 612 посетителей, тогда как недавний опрос MCA, проведенный южноафриканским фотографом Дэвидом Голдблаттом, привлек только 57 296 человек. По логике Чипчейза, эти цифры должны вызвать у MCA строгий упрек, но по своему качеству и важности выставка Голдблатта была одной из лучших выставок музея за всю историю.
Посещаемость никогда не была надежным индикатором качества шоу, потому что безошибочные аттракционы могут провалиться, а малоизвестные стать неожиданными хитами. Если музеи обязаны выбирать художников в соответствии с прогнозами массовой популярности, они рискуют получить худшее из обоих миров.
Самая тревожная часть самоуверенного поведения Chipchase заключается в том, что оно имитирует действия и отношение министра искусств Дона Харвина, который все еще намеревается отправить Музей Powerhouse в пригород за более чем 1 млрд австралийских долларов, освобождая существующую площадку для застройщиков. Этот шаг был широко раскритикован как экстравагантная трата денег. Это угрожает уникальной коллекции, посвященной прикладным искусствам и наукам, и резко сократит посещаемость.
В то же время Харвин налагает «дивиденды эффективности» на культурные учреждения, которые не достигают требуемых целевых показателей аудитории. Это означает карательный вывод средств, что еще больше снижает вероятность достижения этих целей в будущем. Единственными средствами, освобожденными от дивидендов, будут те, которые поступают из частного сектора, тем самым увеличивая потребность музеев тратить непропорционально много времени на получение доходов - обычно за счет выставок, общественных программ и, в конечном счете, рабочих мест.
Тщательное расследование Верхней палаты музеев и галерей - 179 представлений, 12 заседаний, два с половиной года подготовки - было недавно отклонено Харвином в нескольких обрезанных предложениях. Такие грубо авторитарные жесты привели в ярость тех, кто считает, что основные культурные институты принадлежат жителям Нового Южного Уэльса и что решения, влияющие на их будущее, должны основываться на достоверных доказательствах, а не на прихотях людей, избегающих ответственности. Будущее может сурово осудить этих политиков и бюрократов, но к тому времени ущерб уже будет невосполним.
ОБНОВЛЕНИЕ: После публикации представитель Destination NSW отправил следующий комментарий:
«Чтобы прояснить вопросы, упомянутые в комментарии Джона Макдональда: основной проблемой, поднятой в переписке между Destination NSW (DNSW) и MCA, была способность выставки Йоко Оно доставить необходимое количество международных и межгосударственных посетителей. DNSW оценивает ключевые показатели эффективности в соответствии с уровнем запрашиваемых инвестиций. Следует также отметить, что DNSW поддержала недавнюю выставку Дэвида Голдблатта, которая, по мнению автора статьи, имела большой успех."