Помимо международных художников, таких как Уго Рондиноне и Лоуренс Абу Хамдан, более половины участников биеннале - местные жители
На фоне вторжения России в Украину и растущей глобальной политической и социальной нестабильности центральная тема биеннале «Манифеста» этого года - изучение того, как мы создаем истории и делимся ими между культурами и сообществами, - никогда не казалась более актуальной. И как столица только что родившейся страны, воссоздающей себя после войны, в значительной степени основанной на противоречивых исторических и культурных нарративах, Приштина является идеальным городом для проведения кочевой европейской биеннале.
Для Косово, граждане которого могут путешествовать только в четыре страны без визы, Манифеста имеет большое значение, собирая коллекционеров, художников, журналистов и любителей искусства со всего мира и предлагая соблазнительное обещание, что их родина может стать неотъемлемой частью европейского и глобального сообщества.
Отзывы о выставке от приехавших коллекционеров и галеристов, а также от художников и участвующих организаций были исключительно положительными. Высокое качество большей части работ, удивление творческой энергией и талантом молодых косовских артистов, восторг от хаотичного веселья и глубокого гостеприимства жителей и города, которые встречали гостей открытия уик-энда приемами, выступлениями, концертами и афтепати.
Демонстрируя работы более 100 художников, более половины из которых либо косовцы, либо выходцы с Западных Балкан, центр Manifesta 14 сосредоточен вокруг Гранд-отеля Приштина (оклеветанный отель с пестрым прошлым), который увенчан инсталляцией Петрита Халилая, представлявшего Косово на Венецианской биеннале в 2013 году.
Внутри отеля выставка занимает несколько тематических этажей с работами самого широкого диапазона художественного творчества. Некоторые видеоработы на шоу, такие как «Письмо Эмили Джасир моему другу», кажутся слишком длинными для формата шоу. Но это уравновешивается такими произведениями, как «Странники» албанского художника Адриана Пачи, которые дают мощное исследование эмоций миграции, и интимная картина Алкеты Джафа Мрипа «Во имя отца», в которой она купает своего престарелого отца. Инсталляция Лоуренса Абу Хамдана Earwitness Inventory продолжает его увлекательную работу по анализу акустических показаний политических заключенных, в то время как начинающие косовские художники Брилант Милазими, Дардан Жегрова и Дорунтина Кастрати используют живопись, мультимедийную скульптуру и иммерсивную инсталляцию, чтобы привнести странные и иногда тревожные миры в длинные гостиничные коридоры и пыльные номера.
За стенами отеля среди запруженных кафе улиц раскинулись еще 25 площадок. Среди них югославский памятник, завернутый Уго Рондиноне в пурпурную фольгу; Большой хаммам 15-го века, где Чихару Сиота создал неземную и очень впечатляющую инсталляцию из красной нити с рукописными личными историями сотен косоваров; и универмаг Gërmia, где Альбан Муджа представляет собой маленький домик, который весело примостился на крыше.
В Национальной галерее Косово Алевтина Кахидзе интригует и шокирует своими исследованиями инвазивных растений, изображениями в виртуальной реальности разбомбленных украинских зданий и рисунками, сделанными в подвале ее дома под Киевом, где она укрылась от российских бомб этой весной. Групповая выставка болгарских художников «Триумф сопереживания» под кураторством Софийского института современного искусства в галерее факультета искусств Приштинского университета выполнена великолепно, а фотографии Николы Михова, запечатлевшего его визит в образе Санта-Клауса в хоспис умирающей матери, и жизнеутверждающая видеоработа Мариэлы Гемишевой, на которой пожилые женщины устраивают показ мод, заслуживают особого упоминания.
Но шоу не останавливается в Приштине, а в 40 км от нее, в Митровице, эпицентре косовско-сербской напряженности, инсталляция Станиславы Пинчук «Европа без памятников», вдумчивое размышление о положительном потенциале и опасности памятников, сидит на реке, которая разделяет разделенный город, в тени моста, который до сих пор патрулируют солдаты НАТО.
Помимо художественного ядра шоу, дизайнерская практика Carlo Ratti Associati (CRA) была выбрана для другой миссии Manifesta по «восстановлению модели города» посредством «участливого урбанизма». Сам Карло Ратти считает, что новый подход CRA к преобразованию городов может стать известным как «модель Приштины». Как будет развиваться видение городских преобразований в течение биеннале, еще предстоит увидеть, но, если не считать тщательной реконструкции и перезапуска заброшенной библиотеки в новом облике Центра нарративной практики, мечта Ратти пока кажется далекой.
Зеленый коридор, путь, построенный на заброшенной железнодорожной линии, соединяющий центр города с его промышленными районами, представляет собой не более чем пыльную и выжженную солнцем гравийную дорожку, перемежающуюся высохшими саженцами и окруженную грохотом главных дорог, в то время как крупнейший постиндустриальный объект Приштины, заброшенный кирпичный завод, где берлинский коллектив raumlaborberlin будет проводить семинары по эко- городское обучение, на этом раннем этапе кажется маргинальным местом для нелегальных рейвов.
Шоу такого масштаба и высоких идеалов, как «Манифеста», всегда будет сложным, особенно в стране с очень слабой творческой инфраструктурой или опытом проведения такого мероприятия. Но Кэтрин Николс, ее креативный посредник, заслуживает похвалы за радостное, серьезное и открывающее глаза усилие сотрудничества, и можно только надеяться, что оно оставит неизгладимое наследие как для артистического, так и для более широкого сообщества Косово.