Куратор Академии Каррары Джованни Валагусса объясняет, как он сложил «два и два»
По средам и субботам с начала августа посетители Академии Каррара в Бергамо могли наблюдать за работой реставратора Дельфины Фаньяни над «новой» Мантенья. Реставрация стоимостью 40 000 евро, спонсируемая Ротари-клубом Южного Бергамо, будет оставаться публичной в течение сентября и, как ожидается, продлится до ноября. В мае было объявлено, что куратор Джованни Валагусса повторно исследовал забытую панель Академии с изображением Воскресения Христова (около 1492–1493 гг.) и обнаружил, что это оригинал Мантеньи.
Работа была приобретена в 1846 году, и ее принадлежность Андреа Мантенья была подтверждена Чарльзом Истлейком, первым директором Лондонской национальной галереи. Однако несколько лет спустя историк искусства Джованни Морелли и другие оспорили атрибуцию, посчитав картину «испорченной реставрацией». В 1910 году он был классифицирован как студийная работа, а в 1912 году эксперт Бернар Беренсон занес его в число «копий утраченных произведений». После Второй мировой войны Академия поместила панель на хранение как копию мантуанского художника после Мантеньи.
Составляя запись о картине для нового музейного каталога картин 14-го и 15-го веков, Валагусса заметил, что крест, нарисованный золотом на нижнем краю панели, между камнями, «очевидно принадлежал другой картине», - говорит он.«Я думал, что наиболее вероятной сценой будет Нисхождение в Лимбо. Я сравнил [панно] с картинами того же размера, и когда я поместил его рядом с Нисхождением Мантеньи в Лимбо [в частной коллекции] в Photoshop, я обнаружил, что каменная арка, разделенная между двумя панелями, идеально совпала».
Валагусса связался с Китом Кристиансеном из отдела европейской живописи Метрополитен-музея в Нью-Йорке, который с энтузиазмом ответил в течение нескольких минут. Бергамское панно, затемненное старым лаком и реставрацией, можно отнести к Мантенье и к той же картине, что и «Сошествие в лимбо» (1492 г.). Авторство этой работы никогда не подвергалось сомнению с тех пор, как она всплыла на поверхность в 20 веке; он был продан на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке в 2003 году за 28,6 млн долларов. Джованни Агости, искусствовед, один из организаторов выставки Мантенья в Лувре в 2008 году и один из немногих, кто видел картину Бергамо во плоти, также поддержал новую атрибуцию.
Как такое произведение могло быть забыто? «Не было даже цветной фотографии, - говорит Валагусса. «Никто не мог наблюдать этот крошечный крест». Его внимание привлекла еще одна деталь: сзади, наполовину, два обрезанных гвоздя. «Я подумал о перекладине, которую убрали, но положение было совершенно аномальным. Однако это может быть след рамы, нанесенной перед покраской для усиления панели толщиной всего 8 мм. Судя по расположению гвоздей, она должна была быть вертикальной.
Валагусса считает, что разделенные картины, возможно, образовали крыло алтаря полиптиха. Одна из рассматриваемых теорий - для шоу, которое Валагусса планирует в следующем году воссоединить Воскресение и Нисхождение - состоит в том, что панель Бергамо связана с триптихом Мантенья в Уффици во Флоренции, который сам воссоединился в 19 веке.
«Мы предположили происхождение утраченной часовни замка Святого Георгия в Мантуе», - говорит Валагусса. Мантенья украсил частную часовню семьи Гонзага в начале 1460-х годов; он был разрушен в 16 веке. Среди картин, отождествляемых с декоративной схемой на сегодняшний день, - «Смерть Богородицы» из Музея Прадо; его недостающий верхний фрагмент, Христос с душой Богородицы, в Национальной пинакотеке в Ферраре; и панели триптиха Уффици: «Поклонение волхвов», «Вознесение Христа» и «Обрезание». Все они относятся к более раннему периоду творчества Мантеньи, но панель Академии Каррары может оказаться более поздним дополнением.
Между тем, первые попытки удалить патину янтарного цвета раскрывают четкие и прозрачные цвета Мантеньи. Картина уже была обработана Паолой Артони, главой Центра Laniac в Университете Вероны, и Микелем Эрреро из Университета Лериды в Испании с использованием инфракрасной рефлектографии, а пигменты были проанализированы с помощью рентгенофлуоресцентной спектрометрии и с помощью микроскопа.
«Данные подтвердили теории Валагуссы», - говорят они. «Крест действительно уместен, диагностическое свидетельство искусного подрисовки подтверждает, что это автографная работа, а палитра идеально соответствует палитре мастера».
Более того, говорит Валагусса, инфракрасные изображения рисунка стоящего солдата справа «показывают, что нарисованные мышцы обнаженного тела были позже «одеты» в краску - процесс, типичный для Мантеньи».