Атмосферный. Полупрозрачный. Радиант. Живописный. Скорее всего, если вы когда-либо применяли эти описательные термины к масляной живописи, вы смотрели на некоторые из эффектов, которые может вас отбросить.
Причиной непревзойденной техники в сумке трюков любого масляного живописца является то, что легкие слои краски сухие щеткой на более темные слои. Чтобы понять, что нужно отмахиваться, давайте взглянем на некоторые примеры
Автопортрет Рембрандта в раннем возрасте, 1629
В вышеприведенной картине Рембрандта, мошенничество используется для большого эффекта, особенно в волосах и более легких чертах лица. Лицо Рембрандта светится, и его волосы, кажется, имеют глубокий блеск и блеск, что делает его реальным. Тем временем глаза Рембрандта и его рот исчезли в атмосферной дымке. Эти эффекты свидетельствуют о том, что Рембрандт справлялся с развратом.
В отличие от остекления, что связано с повторным применением чрезвычайно тонких полупрозрачных слоев краски и требует, чтобы эти слои высыхали между приложениями, отходы могут давать эффекты довольно быстро. Применяя светлую краску с минимальной средой в более темной области, вы можете выявить блики и текстуры всего за один или два прохода. Из-за того, что сломанные проходы часто немного расщепляются и сохраняют мазки, они позволяют некоторым подмастерьям проявиться. Именно здесь возникает чувство светлости и сияния.
Отброшенные проходы также хороши в том, чтобы приносить текстуру холста в частности.
Залив Уэймута Джона Констебла с Иорданским холмом, 1816 г
В прекрасном морском пейзаже Констебля мы можем видеть, как расплывшиеся блики вдоль пляжа показывают текстуру холста. Еще более ярким, чем песок, красиво провалился констебль на скалах справа. Констебль, казалось бы, произвольное применение кремовых штрихов по темным формам желтой охры, умело имитирует текстуры скалы, все еще демонстрируя переплетение хлопкового полотна.
Конечно, оборванные облака Констебля тоже рухнули. Мы даже видим редкое применение более темного рассеивания света в тех отрывках, где на синем небе наносились потрескавшиеся клочки среднего серого облака.
NC Wyeth's мы три дня вынимали даже то золото и драгоценные камни, которые мы могли бы взять на себя и наших зверей, сокровище помилований трех королевы, без даты
Немногие картины лучше иллюстрируют сияние и атмосферу, которые мошенничество способно доставить лучше, чем выше, иллюстратором NC Wyeth. Небо, пробелы в листьях, прекрасные фиолетовые тени в горах все рассыпались. Здесь Wyeth использует отчаяние до самого большого эффекта, чтобы сделать все удовлетворительно прочным и укрепить качество света, падающего на фигуры и пейзаж.
При всей своей силе создать иллюзию трех измерений, есть что-то довольно очаровательное в почти плоском, графическом качестве, которое пейзаж начинает принимать в иллюстрации Уайета.
Отражение Лукиана Фрейда (Автопортрет), 1985
Даже в толстом самоцветы современного художника художника Лукиана Фрейда происходит отвращение. В его автопортрете с 1985 года, отвращение раскрывает форму морщин на лоб и щечные кости, и показывает текстуру волос. Как будто Фрейд сначала нарисовал свои тяжелые текстуры в более темных тонах, затем использовал откидывание, чтобы укрепить фигуры, выходящие из лица. Основные моменты на лбу, ухо справа и верхняя губа, в частности, используют откидывание, чтобы подчеркнуть громкость.
В то время как картина Фрейда испытывает недостаток в атмосферной туманности автопортрета Рембрандта, резкие значения и ясность света на этом изображении ясно показывают эффективность отмахивания.