Что коронавирус действительно заставляет нас решать, так это социальную функцию и оправдание общественной культуры в 21 веке, говорит директор Музея Виктории и Альберта
“Мы закрываемся. Оставайтесь в безопасности». «Завтра мы закрываемся. Удачи." Поток электронных писем вскоре превратился в поток, так как члены международной группы Bizot, предоставляющей музеи, объявили о своем закрытии. Как напомнил нам Филип Додд, коронавирусный кризис сначала ударил по коллегам в Китае, но теперь выключил свет в музеях по всему миру.
Всего за несколько дней этот период беспрецедентной блокировки в мирное время уже выявил разоблачающий ряд противоречий - от трудовых отношений до коммерческих моделей и понимания того, что на самом деле означает «основная» работа. Но помимо будничной безопасности имущества, Коронавирус (Covid-19) действительно заставляет нас решать социальные функции и публичное оправдание общественной культуры в 21 веке. И действия правительства в ответ на кризис должны быть намного смелее.
В числе последних электронных писем Бизо, сообщающих о закрытии, был Габриэле Финальди, директор Национальной галереи в Лондоне, который в отчаянии размышлял о том, как Трафальгарская площадь оставалась открытой даже во время Второй мировой войны. Это история, которую мы любим рассказывать. В январе 1942 года, в самые мрачные дни Блица, когда картины из Национальной галереи были тайно закопаны в сельскую местность, в «Таймс» появилось письмо.«Поскольку лицо Лондона в эти дни покрыто шрамами и синяками, нам больше, чем когда-либо, нужно видеть красивые вещи», - написал корреспондент. «Я был бы рад возможности увидеть несколько из сотен национальных шедевров, которые сейчас хранятся в надежном месте. Я знаю о риске, но я считаю, что оно того стоило». Итак, старый мастер в месяц приходил в National, как и британская публика. Когда бомбы упали, Трафальгарская площадь стала местом убежища и взаимной принадлежности.
Потому что это один из самых разрушительных аспектов вспышки Covid-19. Роль, которую музеи так стремятся обеспечить - человеческий контакт, размышление, общественное пространство, надежда - была заблокирована закрытием. Это гражданское лидерство необходимо больше, чем когда-либо. Ибо, даже если эта глобальная пандемия показала, насколько взаимосвязан мир, политические последствия обещают усиление популистского национализма. Когда политики говорят об иностранных вирусах, результатом становятся этнические козлы отпущения, закрытые границы, шовинизм и авторитаризм. Это реакционный коктейль, которому музеи и галереи - с их представлениями о мультикультурализме, взаимозависимости и обмене - изначально противостоят.
Однако пандемия также привлекла внимание к ограничениям модели неолиберального искусства. Коммерциализация публичной культуры в англо-американском ландшафте за последние два десятилетия поставила многие национальные коллекции перед всеми капризами свободного рынка. The New York Met объявила, что прогнозирует убыток в размере 100 миллионов долларов. Напротив, в Германии министр культуры Моника Грюттерс говорила об «огромном бремени для культурного и творческого секторов» и пообещала федеральное правительство поддерживать художников и культурные центры. «Я не оставлю тебя в беде».
В Великобритании отсутствие вступительных взносов для граждан и сокращение государственного финансирования по необходимости привели к созданию высококоммерческого духа. Таким образом, разрушительный обвал рынка розничной торговли, лицензирования, вечеринок, съемок, выставочных туров и членства в прошлом месяце приведет к быстрому росту многомиллионного дефицита. Более того, музейный мир поддерживает важную творческую среду декораторов, производителей освещения и дизайнеров, чьи средства к существованию будут ужасно затронуты. Всегда стоит повторить, что творческие индустрии вносят в экономику Великобритании около 112 миллиардов фунтов стерлингов в год.
Чтобы помочь сектору, Ассоциация музеев призвала отменить Фестиваль Британии стоимостью 120 миллионов фунтов стерлингов (ранее Фестиваль Brexit), запланированный на 2022 год. Совет по делам искусств пообещал поддержать их портфельные организации. Би-би-си внезапно вернула себе популярность среди ранее критически настроенных консервативных политиков, поскольку она предоставляет именно те программы и онлайн-ресурсы, которыми должен пользоваться национальный вещатель во время социального кризиса.
Но я думаю, что нам нужно нечто большее: политики теперь должны дать четкое представление о том, как культура и коллекции вписываются в нашу общественную сферу и почему они должны поддерживаться за счет государственных средств. Не потому, что мы важнее, чем койки для интенсивной терапии, а потому, что, когда вирус, наконец, рассеется, граждане захотят знать, что их коллекции в безопасности и что они могут вернуться в Музей Виктории и Альберта или Художественный музей Сан-Паулу и увидеть предметы, имеющие огромное значение для их самоощущения. По словам Гонг Яна, директора Power Station of Art в Шанхае: «Искусство ни в коем случае не является вакциной, но оно дает людям надежду».
Как директор музея, такие моменты заставляют вас осознать, что ваша ключевая функция - это сохранение: сохранение чудесных артефактов, наполненных смыслом, и передача их следующему поколению с накопленным пониманием. Эта роль требует активной поддержки и финансовой помощи со стороны государства, если мы собираемся восстановить после пандемии социальные связи, которые помогают связать музеи и галереи. Электронные письма, которыми мы все надеемся обменяться через несколько месяцев, будут звучать так: «Надеюсь, вы и ваша семья в порядке. Мы вновь открываемся в понедельник».