Онлайн-книга демонстрирует новаторскую работу Factum Foundation по созданию факсимиле высокого разрешения, но также поднимает ценные вопросы
Март 2020 года должен был стать важным месяцем в истории Factum Arte и Factum Foundation, пионеров цифровых технологий и производителей произведений искусства и факсимиле исторических объектов. Но из-за вспышки пандемии коронавируса две выставки Factum в Палаццо Фава в Болонье - одна впервые с 1725 года объединяет картины полиптиха Грифони XV века, а другая посвящена технологическому сохранению культурного наследия фонда - не открылись. Но книга, сопровождающая второе шоу, «Аура в эпоху цифровой материальности: переосмысление сохранения в тени неопределенного будущего», теперь доступна бесплатно в формате PDF на веб-сайте Factum Arte.
В публикации рассматриваются технологические достижения Factum в области культурного наследия с практической и философской точек зрения. Основа работы фонда - запись объектов и пространств через поверхность не просто объемно, а в экспоненциально более высоком разрешении, чем это было возможно ранее. «Интерес Factum всегда был поверхностным», - говорит соучредитель Factum Arte Адам Лоу. «Потому что именно на этом уровне данных вы понимаете, что они из себя представляют. Проект компании 2001 года в Египте с использованием сканера, разработанного другим соучредителем Factum Мануэлем Франкело для записи гробницы Сети I, остается основой ее деятельности и сегодня.
Книга отражает широту деятельности фонда. В тематических исследованиях рассматриваются некоторые из его наиболее важных проектов, в том числе сохранение древних дагестанских документов, запись наскальных надписей в Аль-Уле, Саудовская Аравия, и создание факсимиле картин старых мастеров. Помимо использования и разработки технических подходов, важным элементом является его работа по их демократизации и передаче в руки людей, живущих в исторических местах. Но, как следует из названия книги, в нескольких текстах также размышляется о том, что означает сохранение наследия в эпоху цифровых технологий и как это может изменить отношение к заботе об исторических материалах.
Основной проблемой является оригинальность - «аура» названия книги - в контексте высокоточных факсимиле. Лоу цитирует копию картины Паоло Веронезе «Свадебный пир в Кане» (1563 г.), созданную Factum в 2007 году. Первоначально работа была сделана для трапезной монастыря Сан-Джорджо в Венеции, но была доставлена Наполеоном в Париж и сейчас находится в Музее Лувра, где она плохо развешана и освещена и находилась в комнате, переполненной людьми, жаждущими хотя бы мельком увидеть Мону Лизу. Лоу и философ Бруно Латур утверждают в тексте книги, что цифровое факсимиле в трапезной, установленное на нужной высоте, в правильном свете и отвечающее архитектуре, которую оно было задумано дополнять, придавало пространству «такую обманчивую глубину видения, что вы не могли удержаться от медленного хождения взад и вперед, вверх и вниз по комнате, чтобы все глубже и глубже погружаться в тайну чуда». Сегодня Лоу предполагает, что факсимиле Factum помогли вызвать споры вокруг «идеи о том, что оригинальность не является фиксированным состоянием».
Он говорит, что сейчас «мы находимся на пороге следующего действительно интересного сдвига», когда возможность делать «большие объемы записи с высоким разрешением» может быть связана с «интеллектуальным самообучением - новым поколением ИИ [искусственного интеллекта] в программном обеспечении». Например, Factum работает с Университетом Кейс Вестерн Резерв в Кливленде, штат Огайо, над анализом сканов окрашенной поверхности картин Эль Греко с помощью машинного обучения ИИ. Лоу надеется, что это позволит им «идентифицировать руку художника, подпись, то, как они двигают кистью и двигают рукой - мы должны быть в состоянии идентифицировать разные руки художников на одной картине». Это символизирует то, как Factum использует новые технологии, «чтобы изменить не только то, как вы сохраняете объект в цифровом виде, - говорит Лоу, - но и то, как вы его изучаете».