Материальное великолепие Тюдоров отражено в томе, показывающем, как оно использовалось для укрепления власти монархии
Тюдоровские монархи очаровали издателей и кино/телевизионные компании в поисках гарантированной аудитории. После успешного проведения выставки «Тюдоры: искусство и величие в Англии эпохи Возрождения» в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и ее недавнего открытия в Кливлендском музее искусств (до 14 мая) кажется подходящим моментом задаться вопросом: есть ли что-нибудь еще, что можно сказать о Тюдорах?
Прилагаемый каталог состоит из девяти глав, перемежающихся записями объектов, включенных в различные итерации выставки (на трех площадках). Масштабы усилий кураторов Метрополитена Элизабет Клиланд и Адама Икера великолепно видны в публикации, в которой визуальные и материальные аспекты ее предмета должным образом отражены. Любой, кто интересуется Тюдорами, захочет приобрести эту книгу, но вопрос о том, повлечет ли она дальнейшие исследования, не так прост.
Эссе и статьи сосредоточены на связях между декоративным и изобразительным искусством, а также на их использовании тюдоровскими монархами в качестве средства легитимации и укрепления их власти. Это не станет новостью для тех, кто хоть немного осведомлен об успехе тюдоровской королевской пропаганды и их привычке украшать здания своими эмблемами, а также об обещании единства и стабильности (после гражданских войн Алой и Белой розы 15-го века), переданных династическим мотивом союза Тюдоров rose. Более удивительным является масштаб активности в Европе, где ряд менее знакомых объектов соседствует с сразу узнаваемыми изображениями, такими как портрет Елизаветы I в решете Квентина Метсиса Младшего и светящиеся изображения двора Генриха VIII работы Гольбейна.
Одним из обсуждаемых очень необычных объектов является вышитый портрет Елизаветы I (кат. № 65), сочетающий в себе нарисованный пергамент для лица и рук королевы с замысловатой вышивкой с использованием шелка, блесток, жемчуга, золотых, серебряных нитей и человеческих волос для королевы, явно уникальное и «замечательное пережиток». В таких предметах мы мельком видим роскошное материальное окружение, представляющее собой мизерный процент от богатств, когда-то украшавших двор Тюдоров.
Великолепная логистика
Мы также получаем представление о практических аспектах создания такого великолепия, размышляя о том, как проекты витражей в часовне Королевского колледжа в Кембридже переместились из антверпенской студии Дирка Веллерта в производство в мастерской в Саутварке, Лондон, а затем по воде в Кембридж (кат. № 18). Лондонский ювелир Аффабель Партридж прослеживается по его клейму в виде птицы (кат. №№ 40, 60, 61) и возможности того, что он, возможно, принимал у себя леди Джейн Грей во время ее краткого пребывания в Тауэре перед ее казнью в 1554 году. Недавнее исследование нашло свое отражение в обсуждении портрета молодой женщины из Художественно-исторического музея в Вене, который когда-то считался изображающим Екатерину Арагонскую, но теперь повторно идентифицирован как Мария Тюдор, позже королева Франция и герцогиня Саффолкская (кат. № 13).
Еще одна свежая идея и привлекательная интерпретация сосредоточена на бархатной ткани из золотой отделки конца 15-го – начала 16-го века. В своей главе «Англия, Европа и мир: искусство как политика» Клеланд пишет, что «заманчиво предположить», что Генрих VII адаптировал дизайн для создания своего устройства розы Тюдоров. Идея интригует, хотя некоторые дальнейшие исследования приведенных ссылок отражают трудности достижения определенности. (Прискорбно, что онлайн-каталог Метрополитена пытается представить эту гипотезу как факт.)
Ни одна библиография не может быть исчерпывающей (эта занимает 23 страницы), но есть несколько удивительных упущений: нет упоминания о работе Клэр Гэппер по лепке, исследованиях материальной культуры Тары Хэмлинг и Кэтрин Ричардсон, Найджеле Ллевеллине о надгробных памятниках или эффектном исследовании елизаветинского глобализма Мэтью Диммока (Йель, 2019). Действительно, глобальное измерение мира Тюдоров не рассматривается ни в коей мере, с краткими намеками на более широкую тему через записи, касающиеся импортированных предметов с изображением индийского перламутра и китайского фарфора. Удивительно, что цитируются книги Невилла Уильямса о Тюдорах и их дворах, но не более существенные труды по судебной и политической истории.
Примечательно также найти публикацию о Тюдорах и их дворах, которая содержит так мало ссылок на политику того периода. Это можно было бы принять за добродетель, позволяющую избежать еще одного обзора мучений Генриха VIII в поисках плодородной жены или точного физического статуса Елизаветы I. Тем не менее, различия, которые все еще существуют между изучением людей и политики, литературы и искусства, архитектуры и материального мира двора, а также связей с Европой и более широким миром, еще предстоит полностью преодолеть. Возможно, задача объединения этих направлений анализа могла бы подсказать новое направление в исследованиях Тюдоров, которое должно быть достигнуто посредством совместных исследований.
Итак, хотя эта книга предлагает ценную информацию о Тюдорах, не только как об экстраординарной элитной династии, но и как о монархах, которые руководили выдающейся эпохой в искусстве, дизайне и межкультурных влияниях, остается возможность рассказать гораздо больше об их мире и людях, которые жили в нем.
- Элизабет Клеланд и Адам Икер, при участии Марджори Э. Виземан и Сары Бочиккио, Тюдоры: искусство и величие в Англии эпохи Возрождения, Метрополитен-музей / Йельский университет, 352 стр., 300 цветных иллюстраций, 50 фунтов стерлингов (hb), опубликовано 25 октября 2022 г.
- Джанет Дикинсонисследует историю двора и элит в Европе раннего Нового времени. Она преподает на факультете непрерывного образования Оксфордского университета и Нью-Йоркского университета в Лондоне