Ноа Чарни о сотнях работ, которые были описаны теми, кто видел их, как чудесные, но которые должны были быть только временными
Одно из самых больших разочарований при изучении истории искусства - узнать, сколько невероятных произведений утеряно, но многие из них могут быть найдены в один прекрасный день. Есть сотни произведений, которые те, кто видел их, описывали как чудесные, но которые всегда предназначались только для временного существования. Известные художники тратили ошеломляющее количество времени и энергии на одноразовые украшения для крупных торжеств - свадеб, банкетов, турниров, парадов победы - для которых они создавали фоны, скульптуры и даже целые здания, которые должны были простоять только во время мероприятия, после чего их разбирали или выбрасывали. В некоторых случаях такие великолепные украшения сохранились на картинах, но в большинстве случаев мы имеем лишь дразнящие описания, написанные благоговейными современниками.
Роль Яна ван Эйка как придворного художника, например, требовала его участия во множестве предприятий, связанных с дизайном. Фактически, панно были очень низкими в списке приоритетов для придворных художников, чьи основные задачи включали роспись стен для украшения официальных резиденций, иллюминацию рукописей и оформление мероприятий. Поразительно мало упоминаний панно в каких-либо инвентарях фламандского двора, что указывает на низкое значение, придаваемое им. В основном придворным художникам отводились только портреты, хранившиеся для исторических записей. Этим художникам, скорее всего, поручили бы нарисовать временные инсталляции для герцогского фестиваля или банкета. В середине 1430-х герцог Филипп Бургундский устроил банкет, на котором из кухни выкатили огромный пирог. Из него выпрыгнул человек в костюме орла, за ним последовала стая голубей, которые затем приземлились на столы гостей. Почти наверняка создание банкетов, подобных этому, занимало большую часть времени ван Эйка.
Одной из великих утерянных временных работ был всплывающий архитектурный шедевр. Поле золотой парчи было броском богатства, власти и размеров гульфика под видом турнира, проводимого между королем Англии Генрихом VIII и королем Франции Франциском I, для которого всего за несколько недель была построена целая деревня, включая позолоченный замок.
24 июня 1520 года в месте под названием Балингем, недалеко от Кале (тогда входившего в состав Англии, но окруженного французской территорией и поэтому считавшегося нейтральной территорией), два короля встретились, якобы для того, чтобы закрепить договор, который они подписали для взаимной защиты от обширной империи правителя Габсбургов Карла V, которая угрожала им обоим. Мероприятие длилось около 18 дней и включало в себя всевозможные экстравагантные банкеты, турниры и развлечения. Но о самой встрече говорили меньше, чем о строительстве самого места.
Мирные договоры были хороши, но оба короля увидели в этом шанс продемонстрировать свое богатство, культуру, величие и прекрасный вкус. Каждый призвал своих ведущих ремесленников, художников, поваров и архитекторов и не жалел средств в своих открытых попытках превзойти друг друга. Это была своего рода дуэль, но скорее дуэль денег и вкуса, чем копий и копий, хотя турнир означал, что они также могли безопасно хвастаться своим спортивным мастерством. Турнирные доспехи Генриха VIII были украшены 2000 унциями золота и 1100 огромными жемчужинами. Его наперсник, граф Девонширский, тоже не был дураком, одетый в костюм из ткани, сотканной из золота и серебра, вместе со всей своей свитой. Но поскольку это место находилось на английской территории, Генри увидел в этом свой шанс создать архитектурный шедевр, чтобы устрашить своего соперника.
Целый дворец, задуманный как временный, был построен перед старым местным замком. Он был 100 метров в длину с каждой стороны, с кирпичным основанием высотой 2 метра до стен, увенчанным еще одной 10-метровой стеной с деревянным каркасом из холста, окрашенного под кирпич. Даже крыша была покрыта искусственной промасленной тканью, выкрашенной под свинцовую черепицу. Это была чрезвычайно сложная, довольно странная, смехотворно расточительная постановка, в основном обманчивая, как декорации к фильму. Но это был не просто фасад; он был пригодным для использования и невообразимо большим - 10 000 кв. м - для чего-то, что должно было действовать всего две недели. Он также был загружен искусством. Хроника Графтона, опубликованная в 1569 году, описывает это довольно подробно:
Передняя часть того же дворца или места с большой и мощной каменной кладкой на вид была арочной, с Башней по обеим сторонам того же самого, прикрытым большим искусством, и скрепленными были ворота и Башня, а в окнах и окнах были изображения, похожие на воинов, чтобы бросать большие камни: также те же ворота или Башня были уставлены объемными изображениями древних князей, таких как Геракл, Александр и другие, заложенной работой е, обильно отороченный золотом и альбинскими красками,.также башня Ворот, как казалось, была построена из большой каменной кладки для различных ликов каждого Образа, который их появлялся, некоторые из которых стреляли, некоторые отливали, некоторые были готовы к удару, и стреляли из гоннов, что выглядело очень достойно.
Два фонтана внутри этого всплывающего дворца лились красным вином. Это вымыло внушительное количество еды, привезенной для мероприятия (этот пикник можно назвать крупнейшим в мире), что дает представление о количестве участников. Записи не показывают, сколько людей присутствовало, за исключением некоторых аристократических свит (для начала каждый король привел около 500 всадников и 3000 пехотинцев). Но мы знаем, что было съедено 2 200 овец и построено 2 800 палаток для размещения посетителей.
Генрих даже привез с собой пару обезьян, подарок османского султана, полностью одетых в сусальное золото, которые, как говорят записи, вызывали у Франсуа истерический смех всякий раз, когда он их видел, и он постановил, что они должны присутствовать на каждом банкете.
Поле золотой парчи - крайний пример выставления напоказ своего богатства, влияния и расходных овец, но все это ради мимолетного события, которое нужно разобрать, как только оно закончится. Сотни не очень продуманных художественных «инсталляций» были сделаны для других событий эпохи Возрождения, отвлекая великих художников от более постоянных предприятий. С одной стороны, это кажется расточительным позором. Но, с другой стороны, какое это должно было быть зрелище.
• Ной Чарни - профессор истории искусств и автор книги «Похищение мистического ягненка: правдивая история самой желанной картины в мире»