Для своей ретроспективы художница провела ряд интервенций в Кембриджском музее, включая создание специальной униформы для персонала и меню кафе
Обнаженная женщина соблазнительно наклоняется вперед с чайником вместо головы, еще одна фигура в нижнем белье тянется за чистящим средством, а духовка закрывает лицо обнаженной модели, лежащей на обложке эротического журнала Pretty Girl. Это провокационное сочетание женской формы и неодушевленного предмета - работа мастера фотомонтажа Линдера начала 1970-х годов. Наряду с пятью десятилетиями скульптуры, фотографии и несколькими новыми заказами эти фотоколлажи фигурируют в ретроспективе «Линдеризм», которая открывается в этом месяце в Kettle’s Yard в Кембридже.
«Я думаю, что Линдер подходит к сайтам и архивам, с которыми она взаимодействует, так же, как и к печатным СМИ», - говорит куратор выставки Эми Тобин. Вмешательства художника в музей будут включать в себя специальную униформу персонала и меню кафе, в манере, мало чем отличающейся от точного склеивания и наклеивания коллажей. «Есть скрытые истории, нерассказанные или параллельные истории, исключенные при построении любого пространства или образа», - говорит Тобин. «Линдер, безусловно, интересовался этими аспектами Кеттлс-Ярда, особенно отсутствием Хелен Эде в космосе».
Хелен Эде была женой Джима Эде, который был куратором Тейт до того, как они поселились в Кеттлс-Ярд, принимая у себя экскурсии по их частной коллекции произведений искусства, которая сохранилась более или менее в том виде, в каком она была, когда они переехали в начале 1970-х годов после переезда из дома в Кембриджский университет. Несмотря на то, что они оба прожили в этом пространстве по 15 лет, присутствие Хелен гораздо более неуловимо - ее спальня была единственной комнатой, которую не удалось сохранить, когда Университет первоначально занял дом.
Заинтригованная люком, через который Эдес общались между своими спальнями, Линдер разработала собственный канал связи с помощью звукового произведения (спродюсированного совместно с ее сыном Максвеллом Стерлингом), чтобы преследовать комнату Хелен и обратиться к ее молчанию и стиранию. Линдер также создал новый фотомонтаж, используя фотографический портрет Хелен, который «будет доступен как часть серии новых «товаров», продаваемых в магазине Kettle’s Yard под вымышленным брендом House of Helen», - объясняет Тобин. «Заимствование языка модного дома - это способ игриво заявить о претензиях Хелен на Kettle’s Yard».
Линдеризм - это углубленная оценка как практики Линдера, так и истории Kettle’s Yard.«Всегда важно размышлять о том, что, как мы думаем, мы знаем, особенно о Kettle’s Yard, который с его статической зависанием представляет собой закрытое историческое пространство», - говорит Тобин. «Вмешательства Линдера реагируют на текущие культурные обстоятельства, когда скрытая жизнь становится вновь видимой, но Линдер также в первую очередь напоминает нам об условиях ее стирания. Ничто не может быть полностью восстановлено».