Веками считалось, что ни одна из ее картин не сохранилась – теперь новое открытие выставлено в галерее Colnaghi
В связи с всплеском интереса к женщинам-художницам XVII века в последние годы не было одного имени: имени Катерины Анжелы Пьероцци. При жизни она была знаменитой художницей, второй из двух женщин (первой была Артемизия Джентилески), поступивших в Академию дель Дизайно во Флоренции, и ей покровительствовал двор Медичи - высший знак одобрения. И все же, возможно, даже больше, чем другие женщины-художницы ее эпохи, Пьероцци, казалось, было суждено исчезнуть из истории. На протяжении веков считалось, что ни одна ее работа не сохранилась.
Но все изменилось в конце 2020 года, когда во Франции была обнаружена небольшая работа, которую можно с уверенностью отнести к Пьероцци (она даже подписана и датирована). Сегодня эта картина выставлена в галерее Colnaghi в Лондоне в рамках выставки «Запретный плод: женский натюрморт» с шестизначной ценой.
Эта замысловатая картина имеет размеры едва ли 15 на 20 см, что соответствует мастерству, которым она славилась. Знаток и хранитель коллекции произведений искусства Медичи Филлипо Бальдинуччи хвалил ее как миниатюриста, аплодируя ее композициям как настолько полным естественности и красоты, что «большего и желать нельзя».
Эти качества присутствуют в недавно найденной работе. Это миниатюра, уменьшенная копия фрески XIV века «Благовещение», которая ценилась двором Медичи и многократно копировалась для них. Завитые пряди волос Мадонны показывают, почему у Пьероцци была такая запутанная репутация: они мягко лежат на плече Мадонны, когда она в преданности возводит глаза к небу. Ангел Гавриил отражает ее взгляд вниз, его выражение лица выражает священную безмятежность. Но как ни красивы эти центральные фигуры, взгляд притягивается именно к краю. Извивающиеся и скручивающиеся цветы ниспадают каскадом и распускаются. В отличие от неподвижности центральных фигур, кажется, что они двигаются и качаются. Если присмотреться, то можно увидеть каждую линию, нарисованную Пьероцци, демонстрирующую ее мастерство в технике дизайна, которая была популярна во Флоренции 17-го века.
Эти цветы также исключительно точны: гиацинты, лилии, ирисы, все они, кажется, были нарисованы с натуры. Акцент Пьероцци на цветах согласуется с растущим интересом к ботанике и садоводству при дворе Медичи, и эта панель, скорее всего, была заказом самой великой герцогини Виттории делла Ровере, которая была большим покровителем искусства, особенно женщин-художников. Одним из ее самых любимых придворных художников была Джованна Гарцони, чьи работы будут представлены вместе с работами Пьероцци на выставке Кольнаги.
С этим знаменательным открытием у нас есть первая часть головоломки творчества Пьероцци, и интересно представить, что еще можно найти.