Новое исследование, опубликованное сегодня, охватывает 40-летнюю историю рынка страны и показывает, что многие частные художественные музеи работают в убыток
Некоторые из самых влиятельных частных коллекционеров Китая рассказывают, сколько они потратили и что планируют собрать, в последнем отчете Tefaf по рынку искусства, опубликованном сегодня, когда 32-я Маастрихтская ярмарка откроется для публики (16-24 марта).
Исследование также подчеркивает, что без системы налоговых льгот для культурной благотворительности ряду частных музеев в Китае будет трудно выжить в течение следующих десяти лет.
Автор отчета Кеджиа Ву, профессор Института Sotheby’s в Нью-Йорке, описывает развитие рынка искусства в Китае за последние четыре десятилетия. «Как рынку искусства в Китае удалось добиться такого быстрого роста? Был ли это органический процесс? Это спекулятивный пузырь? Для многих сторонних наблюдателей резкие изменения, произошедшие за последние 40 лет, остаются загадочными», - пишет она в предисловии.
В настоящее время в Китае насчитывается около 5 000 музеев, из которых около 1 500 являются частными. На вопрос, почему они открыли частные музеи, опрошенные коллекционеры ответили откровенно. «Это было хорошо для моей коллекции. Институции легче приобретать качественные работы», - говорит Цяо Чжибин, основатель TANK Shanghai. Коллекция современного западного и китайского искусства Цяо, большая часть которой сейчас выставлена в его четырехэтажном караоке-клубе Shanghai Night, скоро получит специальное пространство, которое будет называться Tank Shanghai, в культурном коридоре West Bund на берегу реки Хуанпу в Шанхае.
«Сейчас мы сосредоточены на строительстве: завершить строительство музея [другое направление – организация выставок]. А Центральная академия изящных искусств [в Пекине] хочет сотрудничать с нами, чтобы открыть исследовательский центр, проводить исследования художественных музеев или современного искусства», - добавляет Цяо.
Тем временем Дженни Ван, председатель Fosun Art Center в Шанхае, говорит: «Есть некоторые частные художественные музеи, которые больше сосредоточены на продвижении частных коллекций произведений искусства владельцев. мы не подчеркиваем нашу собственную частную коллекцию. Вместо этого нас больше всего интересует взаимодействие между содержанием наших художественных программ и публикой».
На вопрос, сколько они тратят в год, Чжэн Хао, основатель Художественного музея Хау в Шанхае, сказал, что около 30 или 40 млн юаней (4-6 млн долларов) в дополнение к аренде. Лю Ицянь, основатель шанхайского Музея Лун, говорит, что он платит зарплату некоторым волонтерам и нанимает «десятки охранников». Если сложить все эти расходы вместе, включая организацию выставок, ежегодные убытки составят около 40 миллионов юаней (6 миллионов долларов).”
Дженни Ван добавляет, что «безубыточность - это проблема, с которой сталкиваются все частные музеи. Я думаю, это очень тяжело». Чжэн Хао говорит, что изучает возможность создания независимого художественного фонда в течение следующих десяти лет с целью достижения «финансовой независимости» (его план включает в себя попытку продвигать «модель безубыточности»). Почти все опрошенные коллекционеры говорят, что найти и удержать новые таланты особенно сложно.
Kejia Wu также выделяет более четырех глав другие ключевые области, такие как влияние местных аукционных домов, таких как Duo Yun Xuan, который был запущен в 1990-х годах в Китае, ознаменовав переход торговли искусством от плановой экономики, контролируемой государством, к более капиталистическому рынку.
Заключительная часть анализа, озаглавленная «Взгляд на будущее», подчеркивает, что все большее число состоятельных людей молодого поколения начнут коллекционировать произведения искусства. «Они станут более активными на первичном рынке, чем на вторичном. Покупка западного искусства будет продолжать расширяться», - заключает Ву.
Эвелин Лин, заместитель председателя, международный директор и глава отдела азиатского искусства 20-го века и современного искусства Christie’s, отмечает в отчете, что сформировалась группа коллекционеров, родившихся в 1980-х, и у них совсем другие интересы, чем у коллекционеров, родившихся в 1970-х.
«Среди тех, кто родился в 1980-х, например, есть группа людей, собирающих произведения KAWS. Они могут находиться под влиянием сверстников, они могут следить за модными вещами в Instagram. Многие коллекционеры, родившиеся в 1980-х годах, не имеют языкового барьера [говорят только по-китайски], поэтому они могут легко выходить на международный рынок и получать информацию», - говорит она.
Есть проблемы. «Тяжелое налоговое бремя» ввоза в Китай работ, произведенных за границей, и трудности конвертации юаня в иностранную валюту должны быть решены, если рынок должен быть устойчивым.
Во введении отмечается, что власти Пекина обратились к Tefaf в 2011 году, чтобы изучить возможность организации первой крупной международной художественной ярмарки в материковом Китае в сотрудничестве с Sotheby’s и Beijing GeHua Art Company. «Несмотря на все усилия всех сторон, чтобы это произошло, в конечном итоге в то время оказалось слишком много препятствий, чтобы гарантировать, что это будет коммерчески жизнеспособное предприятие», - говорится в отчете..