Как плачущий призрак или знак Божий, сериал Амелии Бауэр «Сожженные» вызывает трепет у зрителя, заставляя нас отодвинуть завесу. Вдохновленные глубоко укоренившейся религиозной историей региона Нью-Йорка, изображения пропитаны неземным присутствием, тьма вспыхнула ярким сиянием. Играя на явно американском стремлении покорить дикую природу, натура Бауэра становится зловещей, зависающей между ужасом и верой. Мы больше говорили с ней об истории штата и о том, как заставить лес пульсировать светом.
Можете ли вы рассказать нам немного о своей работе?
“Моя работа представляет собой серию отдельных исследований наших культурных представлений о мире природы. Я изучаю свое окружение, особенно сельскую местность в центре Нью-Йорка, через призму истории и мифологии. Эстетические традиции перераспределяются, чтобы создать пространство, существующее где-то между нашим страхом перед невозделываемой дикой природой и нашим романтизмом «девственного» ландшафта. Таким образом я исследую американский опыт фронтира - переходные ландшафты на границах цивилизации».
Зачем фотографировать именно в лесу штата Нью-Йорк?
«Выгоревший район» на севере штата Нью-Йорк назван так из-за религиозного рвения, охватившего этот район в начале 19 века. По мере того как поселения продвигались на запад через штат по шоссе Rt 20, называемому «психическим шоссе», эта территория стала местом рождения нескольких ранних американских религиозных и оккультных групп. Среди них были шейкеры, мормоны и спиритуалисты - те, кто верил, что медиумы могут взаимодействовать с духовным миром посредством сеансов. Используя марлю, двойную экспозицию и технику темной комнаты, спиритуалисты создали фотографии Медиумов с вызванными ими духами».
«Вдохновленный этими фотографиями, я решил сделать портреты ландшафта, который был местом таких религиозных и духовных поисков тех первых поселенцев. Специально для съемок вместе с командой пиротехников были созданы специальные фейерверки, которые были отправлены в леса сельской северной части штата Нью-Йорк. Фотографии, составляющие серию «Burned Over», раскрывают в этих лесах что-то ощутимое, но невидимое, как будто сама земля таит в себе присутствие, которое мы стремимся раскрыть, но боимся раскрыть полностью».
С какими техническими проблемами вы столкнулись в этой серии?
“Работа с пиротехникой в сериале Burned Over заставила меня быть гораздо более импровизационным, чем раньше. Кратковременность фейерверков как источника света привела к непредсказуемым результатам. Я никогда раньше не работал с чем-то, над чем у меня было так мало контроля. Во время первого раунда съемок я сделал сотни фотографий в самых разных условиях. Затем мне пришлось сидеть над всем этим материалом в течение нескольких месяцев. У меня были миллионы маленьких отпечатков, которые я постоянно перебирал. В итоге я использовал только одно изображение из первого раунда. Был один подход, который казался самым сильным. После того, как мне это стало ясно, я снял вторую порцию изображений с командой пиротехников, и именно эти изображения составили остальную часть серии».