
Ларри Султан, Бизнес-Пейдж, из цикла «Картинки из дома», 1985; хромогенный отпечаток.

Ларри Султан, «Практика игры в гольф», из серии «Картинки из дома», 1986; хромогенный отпечаток.

Ларри Султан, «Моя мама позирует мне», из цикла «Картинки из дома», 1984; хромогенный отпечаток.
Дом - это не только место, но и состояние души. Для некоторых это может быть слово из четырех букв самого худшего типа, а может быть синонимом любви. В доме может быть много вещей, и все они глубоко личные.
Для фотографа Ларри Султана (1946-2009) дом был местом, где он создавал работы - пышные изображения пригорода Калифорнии, такие же американские, как кексы Hostess. Во всем этом есть что-то восхитительно неестественное, что-то, что утешает нас успокаивающими видениями наивной веры в возможности надуманного. Здесь проявляется элемент контроля, та глубоко соблазнительная вера в то, что мы управляем этим.
В настоящее время в SFMOMA до 23 июля демонстрируется ретроспектива из 200 фотографий за 35-летнюю карьеру Султана «Здесь и дома». Выставка составлена из четырех различных серий, определивших карьеру Султана: «Доказательства» (1975-77)., созданный совместно с Майком Манделем, включает в себя найденные фотографии из архивов исследовательских институтов и корпораций, упорядоченные в запоминающейся последовательности; «Картинки из дома» (1983-92), исследование жизни его родителей в пригороде Лос-Анджелеса и в их пенсионном поселке в Палм-Дезерт, Калифорния; «Долина» (1997-2003), документирующая порноиндустрию в долине Сан-Фернандо, где для съемок фильмов снимаются загородные дома; и «Родина» (2006-09), где представлены фотографии поденщиков, нанятых для проведения семейных повседневных ритуалов в пригородах Северной Калифорнии.
Домашние и семейные фотографии Султана - это исследование формирования личности и внешности, а также того, как они формируют наши представления о повествовании, предлагая провокационный комментарий к самой фотографии и нашему желанию запечатлеть и сохранить воспоминания на будущее. ссылка. Во многом так же, как память не совсем точна, фотографии Султана предполагают противоречие между реальностью и интерпретацией. Здесь фотография, всегда творческая, приобретает автобиографический оттенок, отсылая к аспектам собственной истории Султана, пропитанным его работами.
Ранние годы Султана, выросшего в долине Сан-Фернандо, были наполнены блестящей, счастливой эстетикой пригородов эпохи бэби-бумеров и их скрытой социальной динамикой, основанной на недавно гомогенизированных обычаях и чаяниях среднего класса Белой Америки.. Расположенная недалеко от Лос-Анджелеса, Долина была местом съемок бесчисленных телевизионных шоу и фильмов, своего рода доступного модерна середины века, пробуждающего дух каталожного потребительства. Любой мог бы выглядеть так же, как люди по телевизору, если бы захотел. В этой эстетике возвращается то странное успокаивающее чувство, и жажда фруктового салата «Джелло» и повторных показов Брейди Банча переполняет.
Вот «дом», как он впечатлил многих из нас, которые находились в пределах нашей ситуации, смотря телевизор в поисках чего-то лучшего. Даже если бы у нас все было хорошо, мы могли бы захотеть чего-то большего, например, идеально прямой гривы Марсии Брейди или химической завивки Майка Брэди. Что бы это ни было, Султан уловил это с легкостью, а также с ощущением, что все не совсем то, чем кажется. Комфортно и неудобно, он заманивает нас в свой мир.
Ирония Долины заключается в том, что она перешла от образа здорового образа жизни к чему-то другому - странному банальному фону для порносъемок до того, как Интернет изменил правила игры. Здесь, на фотографиях Султана в разгар профессионального порно, мы видим атрибуты пригородной Америки, воплощающие то, что вскоре станет совершенно новой нормой. В этой среде идея дома становится немного смущающей, поскольку он становится местом, где можно разыгрывать интимные отношения в обмен на плату, напоминая нам, что проституция не является незаконной, если вы записываете на пленку и распространяете товары с целью получения прибыли.
Возможно, это естественный результат пригородного идеала, воплощенного в жизнь образа каталожной эстетики. Когда все продается, что остается? Где дом, если можно нанять поденщиков, чтобы они позировали для фотографий, которых больше нигде нет? Конечно, у них есть свои собственные фотографии, но, несомненно, они гораздо более случайны и аутентичны для данного момента, поэтому не будут считаться произведениями искусства - если только кто-то не «найдет» их и не пойдет по пути присвоения.
В конце концов, работы Султана предлагают гораздо больше вопросов, чем ответов, вызывая определенные чувства. Как будто ты знаешь, что в Джелл-о есть лошадиные копыта, но ты все равно его ешь.

Ларри Султан, «Геркулес на заднем дворе», из сериала «Родина», 2009; хромогенный принт;
Обещанный подарок Нион МакЭвой Музею современного искусства Сан-Франциско.

Ларри Султан, «Дискуссия», «Кухонный стол», из серии «Картинки из дома», 1985; хромогенный отпечаток.

Ларри Султан, Боксеры, Мишн-Хиллз, из сериала «Долина», 1999; хромогенный отпечаток.

Ларри Султан, Шэрон Уайлд, из сериала «Долина», 2001; хромогенный отпечаток.

Ларри Султан, «Бэттинг Кейдж», из сериала «Родина», 2007; хромогенный принт;
Обещанный подарок Михала Венеры Музею современного искусства Сан-Франциско.