Специалист по старым мастерам, исследовавший происхождение недавно приписываемой картины, о радостях исследования французских чердаков
«Мы живем ради открытия, подобного этому», - говорит специалист по картинам старых мастеров Эрик Туркин о «Юдифи и Олоферне» (около 1607 г.), ранее утерянной работе, которая теперь приписывается Караваджо.
Работа была найдена поврежденной водой и грязной, но неповрежденной, в 2014 году в Тулузе. После очистки и представления Лувру экспорт был запрещен до конца 2018 года, когда музей выдал ему лицензию. Туркин исследовал картину и ее происхождение и убежден, что это давно утерянная работа, исчезнувшая из Нидерландов в 1619 году.
Мы встречаемся в Лондоне, где он показывал картину в Колнаги, привлекая постоянный поток посетителей. При оценке в 100–150 млн евро эта работа может стать одной из самых дорогих работ старых мастеров, проданных на аукционе, когда она будет продана с молотка в магазине Marc Labarbe в Тулузе 27 июня.
Аккуратный, небольшого роста, но полный энергии и энтузиазма, Туркин является уважаемой фигурой в мире искусства. «Его энергия феноменальна, и он проделал невероятную работу над Караваджо; он пошел посмотреть 67 из 68 известных работ художника», - говорит парижский коллега. «Замечательный человек - очень бдительный, суперумный, немного vieille France», - говорит другой.
Turquin начал свою карьеру еще в 1977 году, когда он получил квалификацию комиссара-призера, что в то время было строгой квалификацией, необходимой для работы аукционистом во Франции. Но, как он объясняет: «В те времена для практики нужно было покупать офис у существующего аукциониста, а у меня не было на это средств. Поэтому в 1979 году я подал заявку на Sotheby’s».
Распродажа Sotheby’s Mentmore в 1977 году спасла его. «Они продали Шарля-Андре ван Лоо, который оказался Фрагонаром, и впоследствии ушли в Национальную галерею за гораздо большие деньги», - говорит он. «В фирме поняли, что им нужно больше знаний о французской живописи». Его интервью с тогдашним главой отдела живописи старых мастеров Дереком Джонсом поразило француза: «Он показал мне 20 картин, запер меня в кабинете и дал час на их каталогизацию».
И? Я спрашиваю: «Не так уж плохо; они предложили мне работу на следующий день». Он дослужился до директора отдела живописи старых мастеров Sotheby’s. Но его жена тосковала по возвращению домой, и культура изменилась, говорит он: «Фирма стала американской, стала более бюрократичной, более скучной. И я хотел развить свой опыт».
Туркен основал свою одноименную фирму в Париже в 1987 году; теперь он и его девять сотрудников работают на комиссионной основе в 380 аукционных домах по всему миру. Известные открытия включают пару Шарденов, которые сейчас находятся в Художественном музее Толедо, и Пуссена, купленного Лувром. Недавно в Лилле один из специалистов Туркина нашел масляный набросок Рубенса, который должен был быть продан 31 марта по цене от 200 000 до 300 000 евро.
Французские чердаки, кажется, производят постоянный поток новых открытий, комментирую я. «В Великобритании их почти нет, - говорит Туркин. - Я никогда ничего не находил здесь на чердаке. Я думаю, это потому, что французы более чувствительны к моде, поэтому они убирают вещи, когда вкусы меняются, и забывают о них. Британцы более консервативны, более уважительно относятся к прошлому».
Он приписывает всплеск таких открытий интернету. «Раньше я давал цитаты по 5 000 или 6 000 фотографий в год - сейчас это приближается к 10 000. Интернет делает вещи намного проще и быстрее. И я уверен, что все еще впереди: Луи Финсон, дилер Караваджо, как известно, продал 15 работ во Франции, и мы не нашли ни одной, ни одной. Они должны быть где-то».
Хотя он пессимистично относится к Интернету - «аукционные дома убивают дилеров, но затем интернет убьет и аукционные дома, поскольку способы обмена предметами коренным образом меняются», - Туркин неизбежно остается оптимистичным в отношении рынка старых мастеров: «Количество дилеров сокращается, это правда, но интерес к этим картинам по-прежнему велик. Взгляните, например, на текущую выставку обнаженной натуры эпохи Возрождения в Королевской академии - она битком набита!»
Однако сегодня «нет места для универсалов»: «Если вы хотите добиться успеха, вы должны специализироваться. И это верно сегодня для любой карьеры, а не только для мира искусства».
Что касается скандала во Франции по поводу предполагаемых подделок, одна из которых, Франс Хальс, является предметом судебного процесса в Лондоне в этом месяце, Тюркен не будет привлекаться, просто сказав, что расскажет об этом «после того, как Караваджо будет продан». Он также не может пролить новый свет на «Спасителя мира», чья атрибуция (снова) недавно была оспорена из-за того, что она не появилась ни в одном музее. «Картинка правильная, точка. Он настоящий, хотя и в разрушенном состоянии».
Я спрашиваю его о многочисленных особых мнениях о Караваджо. «Да, вторым человеком, которому я его показал, была [эксперт по Караваджо] Мина Грегори, и она отказалась. То же самое сделал Джанни Папи из Флорентийского университета. Но мы по-прежнему друзья: это спор, а не война». И Лувр не внес картину в список национального достояния, что означает, что ее можно свободно продавать за границу.
Но, по словам Турквина, с ним согласны и многие другие: «Есть так много причин, по которым я убежден в его подлинности – я отдал бы голову на отсечение, как Олоферн!»