В то время как культурные войны в США возобновляются, Музей Уитни устраивает своевременную выставку лучших головорезов Нью-Йорка
У ярости никогда не было более продуктивного проводника, чем Дэвид Войнарович (1954-92), головорез-гей, который уловил ужасный дух времени кризиса СПИДа 1980-х годов в своей работе. Музей американского искусства Уитни представляет крупнейшую выставку работ покойного художника, давно ожидаемую честь для художественного эрудита, который в последние годы сохранил повсеместное присутствие в тусовке нью-йоркских выставок на квир-тематику.
Кураторы выставки Дэвид Бреслин и Дэвид Киль составили всесторонний обзор творчества Войнаровича, в котором представлены самые разнообразные творения художника: граффити, неоэкспрессионистская живопись, перформанс, концептуальная фотография, кино и написание эссе, и это лишь некоторые из них. Немногие могут соперничать с огромным количеством работ, созданных Войнаровичем за 15-летнюю карьеру, сокращенную ранней смертью художника в 1992 году от осложнений, связанных со СПИДом.
«Очень трудно определить, что он делал, [поскольку] способы обращения так радикально меняются от периода к периоду», - говорит Бреслин. «Это действительно свидетельство художника, который не хотел создавать искусство, которое можно было бы легко продать, - работая по-разному, он смог обратиться к старой идее Уолта Уитмена о том, что люди содержат множество».
Что-то вроде духовного преемника или сопутствующей части знаменитой выставки библиотеки Моргана «Питер Худжар: скорость жизни», которая закрылась в мае, выставка Уитни рассматривает кризис СПИДа как более широкое проявление того, как общество всегда бичевало и плохо обращалось с чужаками. У Войнаровича было давнее увлечение фигурами аутсайдеров, на протяжении всей своей карьеры он ссылался на ужасных детей, таких как поэт Артур Рембо и писатель Уильям С. Берроуз.
Хуяр была давней любовницей, а иногда и музой Войнаровича, и занимает видное место на выставке. Бреслин считает «Без названия» (Hujar Dead) (1988–89) одной из определяющих работ Войнаровича, заключающей в себе использование художником нескольких сред; в нем используется фотография мертвого худжара, наклеенная на плакаты супермаркетов, на которых изображена сперма, плавающая по 20-долларовым банкнотам с изображением Белого дома.
Un titled (Hujar Dead) также включает выдержки из одного из наиболее противоречивых текстов Войнаровциза, который изначально был написан для выставки Artists Space 1989 года, организованной Нэн Голдин. Эссе под названием «Открытки из Америки: рентген из ада» обвиняет правых политиков в поддержке законодательства, которое приведет к распространению СПИДа, препятствуя обучению безопасному сексу. В прологе последовавших культурных войн 1990-х годов Войнарович вызвал гнев председателя Национального фонда искусств (NEA) Джона Фронмайера, который отозвал галерее грант в размере 10 000 долларов. Впоследствии галерея договорилась с NEA о восстановлении частичного финансирования, но при условии, что каталог, в который был включен текст Войнаровича, не получит денег. Войнарович отказался присутствовать на открытии шоу, заявив тогда: «Я не считаю, что гражданские или конституционные права - это достойная сделка за деньги».
Бескомпромиссная защита квир-сообщества Войнаровичем, которого считают врагом общества эпохи Рейгана, основана на его собственном опыте на некогда ветхих пирсах Челси, где бездомные представители ЛГБТК искали общения и убежища. Есть некоторая поэтическая справедливость в том, чтобы увидеть выставку художника, установленную в Уитни, всего в нескольких кварталах от его старых пристанищ, которые Войнарович однажды назвал «настоящим МоМА».
Выставка отправится в музей королевы Софии в мае 2019 года и в музей Mudam Luxembourg в ноябре 2019 года. Основными спонсорами выставки являются Фонд Форда, Фонд семьи Томпсон и Фонд визуальных искусств Энди Уорхола.