Галерист на пенсии оглядывается на 50 лет своей карьеры в преддверии аукциона Christie's в Нью-Йорке в этом месяце
Когда 23 марта на аукционе Christie’s в Нью-Йорке будут выставлены на продажу произведения знаменитой галереи китайского искусства Джеймса Лалли, дилера на пенсии самого в аукционном зале не будет. По его словам, это было бы «дурным тоном».
“Я рад этой технической революции; Я могу сидеть, не выходя из дома, и следить за распродажей онлайн», - говорит Лалли. «Ты же не хочешь ввязываться в драку, пока все - надеюсь - дерутся из-за твоих вещей».
На продажу выставлено 138 лотов керамики и других китайских артефактов, некоторые из которых относятся ко временам династии Шан (12-11 века до н.э.). Оценки отдельных предметов варьируются от 3 000 долларов до 900 000 долларов за вазу из бутылки гуань из южной династии Сун (12-13 века нашей эры). Библиотека Лалли будет выставлена на отдельный онлайн-аукцион, который откроется 15 марта.
Это остаточные трофеи всей жизни, потраченной на изучение, покупку и продажу китайского искусства, охватывающие эпоху сейсмических изменений на рынке. Лалли оставил свой пост президента Sotheby’s в Северной Америке, чтобы открыть свою нью-йоркскую галерею в 1986 году. Он закрыл ее 34 года спустя, в 2020 году.
Он говорит, что "совершенно не беспокоится" о продаже своего инвентаря.
Критическая масса
«Время идет, и вы должны принять решение», - говорит Лалли. «У меня есть шкаф, полный вещей, которые я копил, и несколько вещей, которые я пытался продать, но еще не продал. Честно говоря, с точки зрения практического маркетинга критическая масса доступных хороших вещей - это то, что собирает толпу. В середине карьеры вы не можете просто продать все и начать все заново с нуля, так что это происходит только в конце».
Лалли говорит, что ему повезло иметь дело с китайским искусством в то время, когда рынок открылся для более широкого мира и значительно вырос. Ежегодный отчет Art Basel и UBS о рынке искусства показал, что на покупателей из Большого Китая приходилось пятая часть мировых продаж произведений искусства в 2021 году, или 13,4 млрд долларов. Это было «невообразимо», когда Lally начинал свою деятельность более 50 лет назад, говорит он.
В 1970-х рынок китайского искусства был ограничен узкой группой японских и западных коллекционеров. «На протяжении 1980-х и 1990-х годов наблюдался очень быстрый рост цен, и все больше и больше покупателей из Азии, в основном из Тайваня, Гонконга и Сингапура. А затем в 1990-х и 2000-х годах активизировалось больше жителей материкового Китая», - говорит он.
" Теперь наблюдается устойчивая тенденция к тому, что покупатели из материкового Китая являются наиболее активными почти во всех категориях."
Местная экспертиза
Рынок китайского искусства получил огромную выгоду от местного опыта китайских покупателей, говорит Лалли, известный и ценимый коллекционерами за его научный подход.
«Каталоги аукционных домов, например, раньше были гораздо менее сложными и подробными», - говорит он. «Вы посмотрите на каталоги аукционов, выходящие в наши дни, и они могут быть весьма роскошными - в иллюстрациях, сносках, ссылках. Думаю, это к лучшему».
Лалли отмечает «ксенофобские» тенденции в нынешнем китайском режиме, который он описывает как «не столь гостеприимный для ученых» из-за пределов страны.«Но я не думаю, что ограничения, которые Си Цзиньпин может или не может наложить на китайское искусство, сильно повлияют на активность покупателей на Дальнем Востоке», - говорит он. «Вот где лидеры рынка».
Дилеры и аукционисты проявили творческий подход к поиску новых объектов для подпитки рынка, говорит Лалли. «Табачки для нюхательного табака были более или менее изобретены как предмет коллекционирования в 1970-х, - говорит он. Спрос на живопись и каллиграфию также резко возрос с приходом на рынок китайских покупателей, добавляет он.
Одним из недостатков является то, что музеи США и Европы часто не в состоянии конкурировать с частными коллекционерами. «У них нет традиции покупать китайское искусство по шестизначной цене за один предмет, - говорит Лалли. «Они не против сделать это для Энди Уорхола, потому что их учили, что это того стоит».
Поиск инвентаря часто был делом случая. «Как бы вы ни старались, вы просто должны оказаться в нужном месте в нужное время», - говорит Лалли. Он с любовью вспоминает тот момент, когда вскоре после того, как он открыл свою галерею, в дверь вошел молодой человек с гонгом династии Шан - бронзовым сосудом в форме соусника, украшенным драконом и тигром и в прекрасном состоянии. По словам Лалли, это был «один из самых важных предметов, которые я когда-либо держал в руках».
Молодой человек сказал, что он унаследовал это от своего отца и сам не особо интересовался китайским искусством. Он хотел купить парусную лодку и задавался вопросом, достаточно ли ценен гонг, чтобы заплатить за это. «Я был очень рад сообщить ему, что это достаточно ценно, чтобы купить две парусные лодки», - говорит Лалли.
«Эти вещи все еще появляются или лежат на чьей-то каминной полке прямо сейчас, ожидая, когда их обнаружат», - говорит он. «Всегда будут сюрпризы».