Андре Салмон (француз, 1881-1969) &
Пьер Шарбонье (француз, 1897-1978)
Мадам. Герен с бульдогом (французский)
Париж, 1925 год: Беренис Эбботт стояла на балконе парижской студии Мана Рэя с фотоаппаратом в руках и делала фотографии, которые стали первыми портретами в долгой и легендарной карьере.
Четыре года назад она приехала в Париж в возрасте 23 лет. В течение двух лет она работала ассистентом в фотолаборатории у своего друга Мана Рэя. При его поддержке она вышла на свет и начала создавать собственные работы. Подборка из 115 работ этого периода теперь представлена в роскошном томе «Беренис Эбботт: Парижские портреты 1925-1930» (Штайдль), который дает нам беспрепятственный взгляд на ранние годы естественного творчества.
«Первые [портреты], которые я сделал, получились хорошо, что меня удивило», - цитируется Эбботт во введении к книге. «У меня не было идеи стать фотографом, но фотографии продолжали выходить, и большинство из них были хорошими. Некоторые из них были очень хороши, и я решил, что, возможно, смогу взять плату за свою работу. Вскоре я начал строить небольшой бизнес и платил Ман Рэю из денег, которые я зарабатывал за расходные материалы, которые использовал, но в конечном итоге я платил ему больше, чем он платил мне, и именно тогда это начало становиться проблемой».
Действительно, проблему можно было решить, только открыв собственную студию, что она и сделала с помощью друзей Пегги Гуггенхайм и Роберта Макалмона. Здесь она использовала камеру обзора 5 x 7 для создания серии негативов из листового стекла, большинство из которых имеют размер 9 x 12 см.
Портреты Парижа 1925-1930 представляет подборку лучших работ этого периода, отсканированных с оригинальных стеклянных негативов и напечатанных полностью. Каждый объект определен и представлен вместе с цитатами Эбботта или историей вопроса, что дает глубоко интимный взгляд на эти тихие, но сильные фотографии.
Мы узнаем, что Люсия Джойс, дочь писателя Джеймса и его жены Норы, мечтала стать танцовщицей, но увидела, как ее мечты разбились в возрасте 28 лет, когда она была госпитализирована из-за шизофрении и оставалась в приюте до самой смерти. в возрасте 75 лет. Явная трагедия того, что произойдет всего через несколько лет, добавляет слой пафоса и остроты к очаровательному образу Эбботт молодой женщины, ищущей себя.
Сопоставьте этому изображению портрет писателя Пьера де Массо, который был секретарем Андре Жида. Ог де Массо, Эбботт отмечает: «[Он] был милым человеком, пытавшимся выглядеть здесь крутым, но это не так. Тонкий французский писатель, он написал одну книгу под названием «Портрет бульдога», в которой появилась моя фотография. Я пытался найти его, когда вернулся в Париж в 1966 году, но никто о нем даже не слышал».
Именно здесь портреты Эбботт вызывают паузу, поскольку именно тот факт, что она вела хронику этого периода истории, становится более резонансным почти столетие спустя. Ее работы занимают пространство между классикой и современностью, предвосхищая важность портретов в золотой век иллюстрированных журналов. В то же время ее работы охватывают традиции прошлого, формальности записи момента для потомков и создания наследия, призванного выдержать испытание временем и тем самым вернуть нас к гениальности ее работы.
«Я никогда не смотрю на двух людей одинаково и часто смотрю на одного и того же человека по-разному», - цитирует Эбботта. «Вот почему было так тяжело, почему я не взял двадцать человек за один день и не заработал больше денег. К каждому сеансу я относилась так, как будто никогда в жизни не фотографировала, полагаясь на момент, на свою реакцию на натурщиков, работая вместе с ними и думая, что с ними делать и как их увидеть. Я все пришел спонтанно с каждым человеком.»
Такой уровень внимания и заботы очевиден в каждой работе, показывая, что то, что кажется простым и интуитивно понятным, по-прежнему требует уровня мастерства, которого могут достичь только те, кто готов приложить усилия. Эбботт понимал, что эта практика основана на принципе, более глубоком, чем сам объект, и требует нового взгляда на каждое занятие. Она раскрылась. «На мой взгляд, серьезный фотограф заинтересован в этой теме. Точно так же, как учёный или писатель, или драматург, или музыкант, кто угодно. Это предмет. Это не просто фотографирование и создание фотографий».
Даже если от человека осталась только фотография
Люсия Джойс (ирландка/итальянка, 1907-1982)
Пьер де Массо (француз, 1900-1969)
Пегги Гуггенхайм (американка 1889-1979)