Здесь остановился Бак - еженедельный блог нашего корреспондента о современном искусстве Луизы Бак, освещающий самые горячие события и выставки, которые обязательно нужно посетить в Лондоне и за его пределами
Первая работа в Violent Amnesia, выставка Оскара Мурильо во дворе чайника, задает тон остальной части шоу. Он также разделяет название. На стене, ведущей вниз к галереям, но затем частично стертой под энергично нанесенной белой краской, написано «Размышление XVII» Джона Донна (1624 г.), которое, как известно, начинается с часто цитируемой строки: «Ни один человек не является островом, полностью сам по себе» и заканчивается столь же бессмертным: «по ком звонит колокол; он звонит по тебе».
Экспрессивное удушение этих слов перекликается с идеей коллективного забвения, и в то же время текст резонирует со ссылками на память и человечность, которая нас всех связывает. Конечно, Мурильо хорошо осведомлен об апроприации Кэмпом Ремейном слов поэта XVII века в битве за Брексит: «Если глыбу смоет море, тем меньше будет Европа». Но здесь Мурильо также присваивает слова себе, накладывая небольшой текст в его центре, который посвящает работу памяти «моего самого дорогого друга Оквуи Энвезора», великого нигерийского куратора и писателя, который умер в марте этого года.
Они подружились, когда Энвезор пригласил Мурильо принять участие в Венецианской биеннале 2015 года, которую он курировал, что привело к драматическому ряду пропитанных черным и синим маслом флагов-саванов. «Моя работа во многом соответствует идеям Оквуи - разговоры, которые у нас были, были с одинаковой частотой - каждое шоу, которое я делаю, я мог бы посвятить ему», - сказал Мурильо в день предварительного просмотра в Kettle's Yard в прошлую пятницу. И, безусловно, в своих более широких темах глобального перемещения, миграции, угнетения рабочей силы и выдвижения на первый план маргинализированных историй в постколониальном, постиндустриальном мире выставка Мурильо «Котелок во дворе» отражает многие ключевые проблемы Энвезора.
В качестве примера можно привести другую работу в шоу, которая также имеет название Violent Amnesia. Темная многослойная картина, начатая в 2014 году и законченная только в прошлом году, висит как флаг и изображает частичный мир, перевернутый вверх дном, показывая Африку и Азию, но вырезая Европу или Северную Америку. Это сопровождается изображениями птиц, как выходящих из-под поверхности, так и погружающихся в нее, что указывает на свободу передвижения и ее ограничение.
Идея постоянного движения и человеческой стоимости нашего всепоглощающего глобального общества прослеживается во многих работах, представленных на выставке. Он присутствует в серии под названием «Институт примирения» (2014), включающей бесстрастные фигуры из папье-маше в натуральную величину рабочих, сидящих в старинной примыкающей церкви Святого Петра, их тела зверски продырявлены промышленными вентиляционными трубами. Это также звучит в рисунках Мурильо, которые он делает в самолетах, путешествуя по глобальному миру искусства, которые теперь висят среди современных британских работ в доме Kettle's Yard.
Особенно трогательным является звуковой фрагмент, рассказывающий об опыте миграции отца Мурильо из Колумбии в Лондон, который здесь, помимо пересказа на его родном испанском языке, также был переведен на различные языки, на которых говорят в соседних кембриджских общинах: бенгальский, арабский, французский и английский. В каталоге выставки Documenta 2002 года, которую он курировал, Энвезор заявил о своем желании сделать возможным «полное появление поля в центре». На протяжении всей «Жестокой амнезии» Мурильо поддерживает свое наследие, в полной мере достигая этой цели.