Мир искусства отдает дань уважения жизненно важному общественному пространству, которое служило общественным организациям, а также художникам, включая Люсьена Фрейда, Билли Чайлдиша и Шезада Дауда
Закрытие 1 октября Лондонской студии печати (LPS) положило конец истории, которая началась в 1972 году, когда Джон Филлипс, только что окончивший художественную школу, начал бизнес по трафаретной печати со своего кухонного стола. Первыми клиентами были местные театры и общественные организации. Два года спустя, когда беженцы из Чили прибыли в Лондон после государственного переворота 1973 года, он вместе с художником Роберто Матта печатал плакаты на переполненной кухне и решил, что пора расширяться..
Паддингтонская типография открылась в бывшей фабрике по производству таксометров в 1974 году. Мебель была переделана из наборов, собранных с выставки «Идеальный дом». Основанная Филлипсом и Пиппой Смит, с самого начала целью было предоставить типографию всем, кто в ней нуждался, независимо от их средств, а также образовательные, дизайнерские и печатные ресурсы для местного сообщества. Несмотря на то, что пространство, возможно, выросло, название изменилось, а объекты стали более изощренными за десятилетия, эти цели остались неизменными.
В 2005 году Филлипс описал студию, в которой в уличной галерее на Харроу-роуд проходила шумная выставка, посвященная местной легенде Джо Страммеру, в то время как «Люсьан Фрейд делал гравюры и репродукции, члены Вестминстерского форума по вопросам домашнего насилия работали над многоязычным веб-сайтом, художники и школьники посещали курсы, каждый из которых следовал своему творческому пути, в общественном пространстве».
Благодаря тесному взаимодействию с местными сообществами и активистскими организациями, Paddington Printshop вскоре стала намного больше, чем «просто» печатная мастерская. Организаторы помогли карнавалистам Ноттинг-Хилла получить государственное финансирование, помогли художнику Джейми Маккалоу создать общественный парк «Международные сады» и разработали кампанию в 1984 году, чтобы помешать местным властям продать окружающий жилой комплекс застройщикам. Плакаты, разработанные и изготовленные в типографии Паддингтона, сейчас находятся в Музее Виктории и Альберта; коллекция была недавно выпущена в виде книги (Плакаты из типографии Паддингтона Джона Филлипса, опубликованные Four Corners Books).
«Я знал Джона, когда он впервые открыл Paddington Printshop в подвале на Харроу-роуд в начале 70-х, разрабатывая и печатая агитационные плакаты для скваттеров, антирасистов и других радикальных общественных групп - многие из этих дизайнов стали классикой своего времени», - вспоминает куратор Роджер Малберт.
«Со временем этот семинар для активистов превратился в ресурс сообщества с открытым доступом, где местные жители могли научиться гравюре и дизайну плакатов. Каким-то образом Джону всегда удавалось сбалансировать участие и доступность местного сообщества с уровнем профессионализма и художественным качеством». Под руководством Мальберта Hayward Touring позже сотрудничала с LPS на печатных выставках Гойи, Джорджа Гросса и Корнелии Паркер.
Пол О’Нил, курировавший многочисленные выставки для галереи LPS в начале 2000-х, описывает закрытие как «чрезвычайно печальную новость и ужасную потерю для лондонских художников, его сообществ и активистов, инвестирующих в полиграфию и ее политический заряд». LPS дала ему «возможность поэкспериментировать, встретиться и поработать со многими артистами на коллективных и персональных выставках, от Билли Чайлдиша до Фила Коллинза, Кэтрин Бём, Элизабет Прайс, Евы Ротшильд, Рашида Араина и Фейсала Абдуаллаха.
«Я так многому научился у Джона Филлипса и многих артистов, работавших в то время в организации», - говорит О’Нил, цитируя длинный список тех, кто выступал или работал в студии в тот период, среди них Сунил Гупта, Сьюзан Хефуна, Линдер, Чила Кумари Бурман, Соня Бойс, Фрэнк Боулинг и Паула Рего.
«Я сделал много своих ранних формирующих работ, включающих трафаретную печать, в лондонской студии печати, поэтому ее часто политическая история и специальные возможности, которые она предоставила, очень тесно связаны с развитием моей собственной практики», - говорит художник Шезад Дауд. «У меня очень теплые воспоминания о том, как я боролся в автобусе № 18 с огромными рулонами винтажного текстиля, когда ехал туда и обратно, чтобы создавать работы, которые сейчас находятся в музеях и коллекциях по всему миру».
«Я не знаю, кто еще предлагает эти ресурсы и возможности в Лондоне, исследуя широту техники и практики гравюры», - говорит куратор Аделаида Баннерман, входившая в выставочный комитет LPS в начале 2000-х. «London Printworks Trust в Брикстоне закрылся в 2013 году. Это оставляет еще один зияющий пробел в ресурсах для аспирантов и профессионалов, а также энтузиастов».
«Меня беспокоит, что со временем означает постепенное закрытие таких объектов и что они дают артистам», - добавляет Дауд. «Не только для создания, но и как социальное и общественное пространство для диалога и солидарности».