“Для меня свет был произведением искусства сам по себе. Там были танцоры, танцующие под искусство, с искусством на своих телах, так что это просто объединяло всю картину», - сказала Даниэль Сэмпсон, преподаватель танцев в Академии искусств Гранд-Центр.
Я посещаю Академию искусств Гранд-Центр, школу изящных искусств, которая учится с 6 по 12 классы. Наш танцевальный отдел был нанят Пулитцеровской галереей современного искусства в Сент-Луисе, чтобы танцевать вокруг новой арт-инсталляции «Лоты». Участки представляют собой большую металлическую конструкцию, похожую на клетку, с белыми простынями, которые развеваются на ветру. Ранее я сделал светящуюся юбку, управляемую Arduino, которую видел Менеджер программ из Пулитцеровской школы. Ей это очень понравилось, поэтому они попросили меня разработать костюмы и аксессуары для танцевального номера. Я был рад этому и сделал светящиеся браслеты, браслеты и повязки на голову для танцоров. Я пошел посмотреть финальное выступление, и оно было фантастическим. У танцоров была такая огромная энергия и эмоции. Я чувствовал музыку по тому, как двигались танцоры. Танец длился минут десять, но мне хотелось, чтобы он был дольше. Было невероятно видеть всю проделанную мною работу, вознаграждение за помощь в создании чего-то, что увидит так много людей. Было потрясающе видеть, как проекты, которые я создал, были объединены с двумя другими формами искусства, в которых участвовало гораздо больше людей. Свет действительно дополнил представление и сделал разницу от великолепной до невероятной.
«Я думаю, что танец был создан для света, потому что, если бы вы смотрели его без света, он выглядел бы скучно, но свет создавал крутой гипнотический эффект», - говорит Брианна Форд, десятая. классник, который танцевал.
Для начала у меня была встреча с преподавателями танцев, которые ставили танец под песню Deadmau5 «I Remember». К этому времени я сделал прототип - браслет из бумаги и упаковочной ленты со светодиодом и батарейкой-таблеткой - и получил от них отзывы. Затем я заказал расходные материалы, которые, к счастью, профинансировал Пулитцер, и приступил к работе, как только они пришли. Для изготовления наручников я использовал повязки на голову и на запястье, батарейки-таблетки и светодиоды. Сначала я задумал пришить к манжетам маленькие кармашки для батареек, но когда я вставлял батарейки, они просто выскальзывали наружу, и карманы распускались. Затем я понял, что могу разрезать манжету и сделать внутри карман, который будет более прочным и изготовится намного быстрее. Сделать 14 браслетов с 3 светодиодами, 26 браслетов с 4 светодиодами и 14 повязок на голову с 4 светодиодами все еще было непросто, но мне помогли друзья. Я почувствовал большую гордость, когда закончил и увидел, что мои маленькие кусочки стали частью чего-то большего. Что-то, что выросло из меня, из моей школы, в реальный мир.
После Пулитцеровского выступления группа выступила еще два раза. На втором представлении, через неделю после того, как я включил свет, некоторые светильники пришлось заменить. Было сложно научить танцоров менять свет за кулисами в последнюю минуту. До начала спектакля оставалось всего несколько часов, поэтому все были в стрессе и пытались поторопиться. Сначала они понятия не имели, но когда я им показал, и они попробовали себя, у них начало получаться.
«Это было очень нервно, потому что нам нужно [ed] подготовиться [к танцу], но нам также нужно [ed] сделать свет. Но, думаю, было весело после того, как ты понял, что нужно делать», - сказала Брианна Форд, одна из танцовщиц 10-го класса, которая помогла мне починить свет за кулисами.
«Я думаю, это научило профессионализму, тому, как шоу должно продолжаться, даже если [свет] неисправен», - сказал Джоэл Бриден, 10-классник, еще один танцор, помогающий мне.
У нас работало всего трое танцоров, но все прошло довольно быстро. Когда они закончили, они были очень взволнованы и чувствовали, что чего-то добились. Танец прошел очень хорошо и великолепно смотрелся в кромешной тьме нашего недавно отремонтированного театра Солнца.
Мне очень понравилось, что моя школа, Академия искусств Гранд-Центр, стала частью художественного общества Сент-Луиса. GCAA всего четыре года, а мы уже очень сильно продвинулись. Это большой шаг вперед, чтобы к нам серьезно относились признанные художественные институции вокруг нас и участвовали в проводимых ими мероприятиях.
“Я думаю, что это был потрясающий опыт, меня никогда не просили представить проект, который финансировался таким престижным фондом здесь, в [Санкт-Петербурге]. Луи]. Мне просто очень повезло стать частью этой программы и помочь расширить мой кругозор не только в танце, но и в исполнительском искусстве», - сказал Чивас Мерчант-Бакман, со-хореограф танца.
Фото: Джуджу и Эрих Вьет