После четырех лет исследований недавно обнаруженной камеры Художественный музей Боудойн-колледжа штата Мэн заново оценивает творческий опыт американского художника
Художественный музей Боудойн-колледжа и не подозревал, что непрошенный телефонный звонок, полученный им в 2014 году, приведет к выставке этим летом, которая может изменить то, как Уинслоу Гомер рассматривается в истории искусства.
В тот день на линии был Нил Полсен, который жил примерно в пяти милях от Праутс-Нек, резиденции Мэн-Гомера после того, как он вернулся в 1884 году после двухлетнего пребывания в Каллеркоутсе, Англия. Полсен, который сказал, что у него была камера, когда-то принадлежавшая Гомеру, был встречен со скептицизмом.
Фрэнк Х. Гудиер III, содиректор Художественного музея Боудойн-колледжа в Брансуике, штат Мэн, говорит, что на предыдущей работе куратором фотографии «мне звонили такие люди, у которых были невероятные вещи, и в 99% случаев то, что у них было, было менее чем интересным».
Но камера Полсена, которую он позже подарил Bowdoin, оказалась более чем интересной, побудив к целой цепочке исследований, результатом которых стала предстоящая выставка «Уинслоу Гомер и камера: фотография и искусство живописи» (23 июня - 28 октября). Выставка, состоящая из 134 объектов, в том числе 19 картин, 17 акварелей, около 50 фотографий и архивных материалов, исследует, как то, что тогда было новой технологией, повлияло на то, как Гомер создавал свое искусство.
Ученые давно писали, что искусство Гомера явно изменилось после его пребывания в Англии: его мазки стали более свободными, его работы стали более экспрессионистскими, его палитра стала темнее, а сюжеты – более философскими. Они также знали, что Гомер знал о влиянии фотографии на других художников. «Это тема, над которой в последние годы размышляли многие гомероведы, и это фантастическая тема для выставки», - говорит Брэндон Рууд из Художественного музея Милуоки и со-куратор выставки «Уходя: Уинслоу Гомер и Англия», которая находится в музее до 20 мая. «Потребовался катализатор в виде камеры, чтобы заставить кого-то сфокусироваться на ней».
Но сначала Гудиер и его сокуратор, профессор истории искусства Дана Берд, должны были убедиться, что камера Полсена действительно принадлежала Гомеру. Они нашли три надежных улики. На его деревянной раме были вырезаны инициалы В. Х. и дата 15 августа 1882 г., что соответствует времени Гомера в Cullercoats. Кроме того, камера была изготовлена фотоателье Mawson & Swan, расположенном менее чем в 10 милях от английской деревни. Наконец, архив материалов Боудойна о Гомере включал множество фотографий того же формата 3 на 4 дюйма, что и эта камера, говорит Гудиер, добавляя, что «увеличений в то время не существовало».
С тех пор пара собрала предметы, которые показывают, как фотография все больше становилась частью «визуального исследования и более широкой творческой практики» Гомера. В отличие от художников-реалистов, Гомер обнаружил, что фотография дает свободу - его работы стали не более точными, а более, скажем так, размытыми. «Думаю, Гомер понял, что видение с помощью фотографий было более сложным и субъективным, чем считалось в то время», - говорит Гудиер.
Теперь очевидно, отмечает он, что Гомер, известный как реалист, «был протомодернистом. Его меньше интересует традиционная академическая интерпретация земли - его интересуют «вещи, какими они кажутся». Его предвосхищение модернизма, добавляет Берд, «связано с очень современным использованием изображения - несколько источников служат в конечном итоге основой для единого изображения».
Гомер приобрел еще две камеры в 1880-х годах, и фотография оставалась частью его художественной практики до конца его жизни. Но, говорит Гудиер, «важно отметить, что мы не отмечаем его достижения как фотографа - его существующие фотографии относительно скромны и не идут ни в какое сравнение с фотографиями [его современника] Томаса Икинса. Гомер видел себя художником, не конкурирующим с фотографией, а чем-то, с чем ему приходилось мириться».
