Первое крупное исследование работ последнего художника в Шанхае включает гигантского паука, предоставленного Тейт
Пещероподобные бетонные залы Длинного музея, возможно, были созданы для работы Луизы Буржуа, особенно в случае с ее огромным бронзовым пауком Maman (1999), предоставленным на время лондонской галереей Тейт. Это первая масштабная персональная выставка в Китае, посвященная творчеству покойной франко-американской художницы. Это также первый случай, когда эта оригинальная стальная версия Maman была передана взаймы другому учреждению, соглашение «поспособствовало» Hauser & Wirth, коммерческой галерее, которая представляет поместье Буржуа.
Марк Пайо, партнер и вице-президент Hauser & Wirth, говорит: «Мы вели тесный диалог с Ван Вэй [директором музея Лонга] при разработке первоначальной концепции выставки и познакомили ее с поместьем Буржуа и Филипом Ларрат-Смитом, куратором выставки».
Ларрат-Смит, которая была литературным архивариусом Буржуа с 2002 года до своей смерти в 2010 году, впервые посетила это место год назад. «[Ван Вэй] действительно дал мне полную свободу действий, и у меня было два этажа музея, потому что я чувствовал, что должен дать работам Луизы необходимое пространство», - говорит Ларратт-Смит. Он взял строчку из одного из ее дневников для названия шоу - «Вечная нить», что дает ему возможность гибко переходить от скульптур «Персонажи» конца 1940-х через группу инсталляций Cell 1990-х к ее поздним работам из ткани и пауков, а также к огромной алюминиевой фигуре «Пара» (2007-09), впервые выставленной на всеобщее обозрение.
Возможно, одна из причин, по которой «Пара» никогда не показывалась раньше, заключается в том, что ее так сложно установить. «Это более 7 метров в высоту и вес 5 500 фунтов, что делает его самой большой подвесной работой, когда-либо созданной Буржуа, и одной из ее самых больших работ за период», - говорит Ларратт-Смит. Скульптура пролезла через входную дверь с запасом всего в дюйме - «массивное облегчение», - говорит Ларратт-Смит.
Образ пары повторяется снова и снова. «У Луизы был сильный страх быть брошенным, и большая часть этой работы посвящена этому», - говорит Ларратт-Смит. «Исторический элемент, работы 40-х, 50-х и 60-х годов, также важен, поскольку это первая музейная выставка ее работ в Китае». Он считает, что «за пределами художественной среды очень немногие люди [в Китае] вообще знали о работах Буржуа - они могли знать о пауках, но не более того.”
Наполненные символизмом и противоречиями, работы Буржуа редко выглядели такими устрашающими или такими деликатными, хотя шесть работ пришлось исключить после того, как шанхайское бюро культуры заявило, что их нельзя показывать. Тем не менее, «возможно, это было скрытым благословением, поскольку это освободило меня, чтобы пойти с очень экономным повешением», - говорит Ларратт-Смит.
Выставка, организованная в сотрудничестве со студией Луизы Буржуа, отправится в пекинский Музей искусств песни в марте 2019 года и будет включать в себя шесть работ, запрещенных в Шанхае.