Сотни людей собираются на первую за 45 лет крупную международную конференцию по этому вопросу, которую созывает Гетти
Проекты по сохранению пигментов картин, как правило, вызывают восторг у публики, но забота о самом холсте так же важна для выживания произведения. Этот факт был подтвержден на недавнем симпозиуме Conserving Canvas, организованном Институтом сохранения культурного наследия Йельского университета и финансируемом Фондом Гетти..
«За последние два-три десятилетия мы добились огромных успехов в технологиях очистки картин. Просто структурной части уделялось не так много внимания», - говорит Синтия Шварц, старший помощник куратора картин в Художественной галерее Йельского университета. В результате симпозиум, первый крупный международный форум по этой теме за 45 лет, собрал около 370 экспертов из более чем 25 стран.
Запущенная в прошлом году в качестве грантовой программы и управляемая Антуаном Уилмерингом, старшим программным сотрудником Фонда Гетти, организация Conserving Canvas стремится обеспечить передачу навыков и методов в этой важной области. Уилмеринг начал связываться с консерваторами музеев в 2017 году, чтобы выявить общие проблемы, и узнал, что навыки в области реставрации холстов исчезают.
С 1980-х годов реставраторы отказались от техники подкладки, прикрепляя вторую тканевую опору к обратной стороне окрашенного холста, которая может стабилизировать работу или устранить повреждения, и выбрали менее инвазивные методы, такие как зашивание разрывов, говорит Уилмеринг. Тем не менее, реставраторы должны понимать технические проблемы, связанные с облицовкой, хотя бы для того, чтобы понимать, когда ее необходимо заменить, говорит он. Использование клея на основе воска и смолы для крепления подкладки, которое может затемнить краску или сгладить отпечаток, если оно плохо выполнено, в значительной степени было прекращено, но «действительно важно понять, как это было сделано и почему это было сделано, чтобы мы могли обрабатывать вещи в будущем», - говорит Шварц.
На симпозиуме испанский реставратор Джулия Бетанкор и испанский искусствовед и реставратор картин Ана Кальво рассказали о постепенно исчезающей испанской технике облицовки гача, введенной в 17 веке, которая включает использование пасты, изготовленной из органических материалов, включая животный клей и муку. По их словам, этот тип подкладки может оставаться в хорошем состоянии до 300 лет и может стать альтернативой синтетическим материалам, поскольку он доступен по цене, легко обратим, нетоксичен и устойчив.
Точки преткновения
Экологичность «всегда вызывает серьезную озабоченность в нашей области», - говорит Лаура Ева Хартман, помощник куратора живописи в Художественном музее Далласа (DMA), которая использует в своих работах как органические, так и синтетические материалы. Например, клей, сделанный из пузырей осетровых рыб, является материалом для консервации, который Хартман часто использует, но осетровые могут быть внесены в списки исчезающих видов, говорит она. Хартман пытается сосредоточиться на «использовании материалов, которые полезны как для окружающей среды, так и для меня», говорит она, таких как клеи на водной основе.
Методы Хартмана включают в себя нитку за ниткой зашивание слез, пропагандируемую покойным немецким консерватором Винфридом Хейбером. «Мне нравится его философия», - говорит она, - работая «с более сфокусированной локальной перспективой, а не со всей картиной». Этот метод включает переплетение холста под микроскопом и повторное натяжение области, чтобы она выглядела бесшовной на лицевой стороне картины. В этом методе используется небольшое количество клея и точные инструменты, в том числе самодельные образцы, которые реставраторы изобретают для себя, такие как микропинцет, который можно подпилить.
Хартман в настоящее время работает над проектом по исправлению слез, поддерживаемым Conserving Canvas, с реставратором из Аргентины Лусианой Фельд, которая учится (с холстами, купленными на eBay), чтобы помочь восстановить картину боливийской художницы Марии Луизы Пачеко «Стоическая фигура» (1959). Поврежденный по пути в DMA в 1959 году и никогда не выставлявшийся, стоическая фигура теперь должна быть показана в вращающейся галерее музея с работами современных латиноамериканских художников.
Среди нескольких других проектов, финансируемых в настоящее время в рамках инициативы «Сохранение холста», - семинар, проведенный в марте прошлого года в Stichting Restauratie Atelier Limburg (SRAL) в институте консервации и исследований в Маастрихте, чтобы обучить реставраторов «туманной подкладке» - инновационной, более обратимой технике облицовки с использованием спрея акриловой смолы в качестве клея. Он был разработан в SRAL в конце 1980-х годов и представлен на симпозиуме реставратором живописи Кейт Сеймур, руководителем отдела образования института. Такие форумы важны для распространения этой техники, которая, по словам Сеймура, не имеет такого же уровня распространения, как такой метод, как заклеивание слез.
Особенно шумная недавняя технология, впервые представленная природоохранному сообществу на симпозиуме, - это ручка консолидации «Винни» (названная в честь Винфрида Хейбера) - нагретый инструмент, похожий на шприц, для точного нанесения клея для животных во время зашивания разрывов нити. Устройство является совместной работой консерватора Петры Демут; кандидат наук в области охраны природы Ханна Флок; и Volker Koch немецкого производителя Star Tec.
И Синтия Шварц, и Сеймур упомянули Винни, который недавно поступил в продажу, в качестве главного события конференции. «Я сидел и думал: «Мне нужно купить это, пока это не сделали 400 человек», - говорит Сеймур.