Для Лори Симмонс одежда - это не просто средство соблазнения, но и политический инструмент. В сочетании с дизайном интерьеров он определял композицию и контекст ее фотографий за последние 40 лет. Во второй половине дня перед VIP-открытием «Большой камеры/маленькой камеры», ее великолепной ретроспективы в Музее современного искусства Форт-Уэрта, Симмонс была одета в розовую футболку с именем Бето О’Рурка, демократа, бросившего вызов республиканцу Теду Крузу в Сенат США.
«Друзья из Техаса и друзья из Нью-Йорка, - умоляла Симмонс 200 гостей, пришедших в тот вечер на ужин в ее честь, - пожалуйста, попробуйте подружиться?» К этому времени она переоделась в ослепительно белый костюм с декольте, а не с лозунгами кампании, и понимающе улыбнулась отряду из своего родного города. В него входила социально сознательная «Королева губной помады» Поппи Кинг, которая присутствовала в качестве соавтора косметики Симмонс на губной помаде ограниченного выпуска, созданной по мотивам крошечных фотографий художника 1979 года с красной помадой. Губная помада цвета мака принесет пользу этому музею, а также MCA в Чикаго, следующему месту проведения шоу.(Прости, Нью-Йорк, твоя потеря!)
120 элементов (фотографий, фильмов и объектов) в этом шоу нуждались в галереях размером с Техас, предоставленных парящей архитектурой Тадао Андо, чтобы разместить 26 различных частей работы, четыре из которых впервые. Большой сюрприз! Один из них восходит к первым, почти застенчивым, черно-белым портретам друзей Симмонс, сделанным в период с 1973 по 75 год, и доходит до ее порнографических цветных картинок 2008 года и позже.
На протяжении большей части своей карьеры Симмонс использовала суррогатов в виде искусно одетых маленьких кукол, манекенов-чревовещателей и секс-кукол в натуральную величину в качестве эмблем предписанных гендерных ролей, мужских и женских, которые ее фотографии одновременно эксплуатируют и взрывают. «Ее образы сегодня так же сильны, как и 40 лет назад», - заметила Андреа Карнес, куратор выставки. Как и ее чувство стиля. (Недаром основными спонсорами выставки являются Harper’s Bazaar и Jimmy Choo.)
Действительно, этот переломный год кажется Симмонс подходящим для феминистки, социального комментатора и, прежде всего, колориста.«В этом моя сила», - кивнула она, когда я упомянул об этом. Но то, что Карнес действительно делает из Симмонс, - это самая антиутопическая участница «Поколения картинок», ярлык, который никогда не подходил для ее, как правило, неприсвоенной продукции, несмотря на некоторые пересекающиеся интересы (кукольные роли, женская сексуальность, ужасы, одежда) с Синди Шерман..
Без ведома большинства из ее когорты Симмонс сделала серию фотографий Fake Fashion (1984), которые являются одними из самых ярких на шоу. Вместо того, чтобы изображать жертв моды, как это сделал Шерман, персонажи Симмонса, позирующие на фоне спроецированных пейзажей или интерьеров, умышленно населяют свои тела и одежду, иногда сбрасывая ее вместе со своей психологической кожей. Более тревожным, даже омерзительным, является сериал «Внизу» (1998), изображающий женщин без головы, которые поднимают свои объемные юбки, обнажая в промежности интерьеры кукольных домиков, как будто рождая свои материальные мечты.
С ее самыми известными гравюрами «Ходячие объекты» 1988 года они создают образ Симмонс как представителя изолирующих амбиций женщин во внешне содержательных, буржуазных обстоятельствах.
Как и в «Беспорядке» (2017), разбросанных по размеру фреске ярких пластиковых изделий, то, что просто выглядит ослепительно, иногда так и есть на самом деле.