Портрет имеет поразительное сходство с недавним приобретением Национальной галереи в Лондоне
Научное исследование барочной картины Артемизии Джентилески, принадлежащей галерее Уффици во Флоренции, выявило подмалевок, который фактически является близнецом холста Джентилески, недавно приобретенного Национальной галереей в Лондоне. Итальянский реставратор теперь предполагает, что обе работы могут быть основаны на одном и том же мультфильме или рисунке.
Реставраторы использовали неинвазивные ультрафиолетовые, инфракрасные и рентгеновские методы, чтобы углубиться в работу Уффици «Святая Екатерина Александрийская» (1618-1620 гг.), говорит Сесилия Фросинини, директор отдела консервации картин в государственном учреждении Opificio delle Pietre Dure, которое проводило анализ.
На поверхности картины изображен святой в короне, смотрящий вверх, что музей описывает как смесь автопортрета Джентилески и портрета дочери великого герцога Фердинандо Медичи Катерины. Но подмалевок, обнаруженный рентгенографией, изображает ее в тюрбане и с лицом, обращенным к наблюдателю, точно так же, как «Автопортрет» Национальной галереи в образе святой Екатерины Александрийской (1615-1617), приобретенный в июле прошлого года за 3,6 миллиона фунтов стерлингов.
Тестирование также выявило «загадочное маленькое личико» на левой стороне лица Святой Екатерины, «особенность, полностью выпадающая из контекста как в отношении законченной работы, так и в более ранней версии», говорится в Уффици.
Реставраторы говорят, что трассировка лондонской картины могла быть аккуратно наложена на части основного изображения в работе Уффици. «Мы полагаем, что у нее был рисунок или, по крайней мере, подготовительный рисунок, который она использовала несколько раз, добавляя какие-то изменения или вариации от одного к другому», - говорит Фрозинини.
Джентилески (1593-1653), когда-то практически не фигурировавшая в текстах по истории искусства, недавно поднялась в каноне и теперь признана одной из первых женщин-художников, получивших широкую поддержку среди покровителей 17-го века.
Летиция Тревес, куратор более поздних итальянских, испанских и французских картин 17-го века в Национальной галерее, сказала, что ее музей предоставил прорисовки своего автопортрета Уффици и Уодсворт Атенеум в Хартфорде, штат Коннектикут, для сравнения.(Wadsworth Atheneum владеет картиной Джентилески «Автопортрет в образе лютнистки» примерно 1615-1618 годов, на которой она также изображена полуростом, сидящей лицом к наблюдателю.) Руки на трассировке Национальной галереи совпадают с руками на подмалевке Уффици, говорит Тревес; голова совпадает с той, что изображена на картине Уодсворта Атенеума.
«Стало очень, очень ясно, до миллиметра, что эти области идеально перекрываются, поэтому она, должно быть, использовала какой-то метод рисования для переноса участков», - говорит Тревес.
Хотя на лондонском портрете не было найдено поразительного беглого изображения, тестирование показало, что Джентилески изменил драпировки натурщицы и первоначальный оттенок рукава ее платья, говорит Тревес. Отец художника, живописец Орацио Джентилески, точно так же менял свои картины по ходу работы, отмечает она, и рисовал одни и те же фигуры на разных полотнах.
«Эти художники начинали работу над картиной, затем закрашивали ее чем-то другим, а затем переходили к другому холсту», повторно используя некоторые фигуры, - говорит она. «Это было довольно плавно - они реагировали на то, что хотели посетители».
Тем не менее, предстоит еще много исследований. «Художественный процесс Артемизии, более техническая сторона ее искусства, не имел такого же внимания, как у других художников», - отмечает Тревес. «Любая новая вещь, которую вы нашли, вы открываете новые горизонты». Датировка флорентийских, хартфордских и лондонских портретов является лишь приблизительной, поэтому, что было первым, «это большой вопрос, над которым нам придется подумать», добавляет она.
После реставрации в Опифицио святая Екатерина Александрийская будет находиться в постоянной экспозиции в Уффици. Автопортрет Национальной галереи, который был очищен и отреставрирован в прошлом году, станет частью выставки Artemisia Gentileschi, запланированной в музее в следующем году. В марте картина отправилась в поп-ап тур по Великобритании в Женской библиотеке Глазго в ознаменование Международного женского дня; Весной и летом он должен посетить еще четыре места, включая школу для девочек и медицинский центр.