Выставка копии Моны Лизы из мадридского музея проливает новый свет на оригинал
Открывшаяся сегодня выставка версии Моны Лизы в Музее Прадо проливает новый свет на оригинал Леонардо да Винчи. «Леонардо и копия Моны Лизы», которая продлится до 23 января в мадридском музее, станет первой выставкой, посвященной живописи Прадо. В некотором отношении его копия дает лучшее представление о замыслах художника, чем оригинал, хранящийся в Музее Лувра в Париже.
Хотя Прадо ранее приписывал копию одному из двух названных ассистентов в мастерской мастера, специалист по Леонардо Мартин Кемп из Оксфордского университета относится к мадридской картине с меньшим энтузиазмом. Кемп, не участвовавший в выставке, говорит, что «женщина из Прадо передает ощущение очаровательной тревоги, а не духовного знания Лизы Леонардо».
Еще десять лет назад картина Прадо считалась просто одной из многочисленных ранних копий Моны Лизы. Затем реставраторы подтвердили, что его черный фон был позже закрашен, а под ним лежал пейзаж.
Перекраска была удалена, а в 2012 году было объявлено о захватывающем открытии: оригинал Лувра и копия Прадо имеют одинаковые рисунки. Это предположительно означает, что они были написаны бок о бок в мастерской Леонардо в одно и то же время, а не копия Прадо, сделанная с полностью завершенного оригинала.
Важно отметить, что некоторые части композиции копии сохранились лучше, чем в оригинале. К ним относятся шпиндели стула, оборка по краю ткани на груди женщины и вуаль вокруг ее левой руки. Цвета копии Прадо значительно ярче и предположительно ближе к оригиналу, так как луврская картина сильно затемнена обесцвеченным лаком. Копия также отражает внешний вид губ женщины с розовым оттенком, отмеченным ранним искусствоведом Джорджио Вазари.
Ключевым вопросом является датировка копии Моны Лизы Прадо. Веб-сайт коллекции галереи в настоящее время дает тот же широкий диапазон, что и оригинал Лувра, с 1503 года вплоть до смерти Леонардо в 1519 году.
На веб-сайте Прадо до сих пор указано, что его копия принадлежит «одному из учеников Леонардо, вероятно, Андреа Салаи или Франческо Мельци». Салаи первоначально присоединился к мастерской Леонардо в 1490 году и, возможно, стал его любовником, а Мельци прибыл примерно в 1506 году. Кемп сомневается в этих атрибуциях: «Единственная подписанная и датированная картина Салаи не имеет ничего общего с копией Прадо, и у нас нет надежного ядра картин, определенно принадлежащих Мельци». Prado теперь, похоже, склоняется к этой точке зрения, поскольку в опубликованном вчера пресс-релизе не упоминается ни один из этих двух членов студии.
Самое интересное, что Прадо теперь приписывает ту же неизвестную мастерскую художнику, который выполнил две другие копии после Леонардо. Это так называемая ганайская версия (1505–1515 гг.) «Спасителя мира», которая сейчас находится в частной коллекции, и «Святая Анна» в Музее Хаммера в Лос-Анджелесе (1508–1513 гг.).
Шоу также более широко затрагивает роль прижизненных копий других композиций из мастерской мастера. Кураторы Прадо не признают, что ни одна из основных версий «Мадонны с пряжей» (1501–1510) является автографом, но заявляют, что это студийная продукция. Версия Buccleuch предоставлена в аренду Национальной галерее Шотландии в Эдинбурге, а другая находится в частной коллекции. Однако сайт Эдинбургской галереи по-прежнему принимает версию Buccleuch как авторства мастера. Споры об атрибуции Леонардо далеки от завершения.