Анатомия уже давно пересекается с искусством, и художники играют центральную роль в создании рынка для таких сложных работ
Выставки анатомических иллюстраций подобны колодам карт: можно перетасовать колоду, а в итоге появляются те же старые лица (или черепа, или селезенки). К чести Моник Корнелл, куратора выставки «Плоть и кости: искусство анатомии» в Центре Гетти и ведущего автора сопроводительной публикации, она нашла несколько азов.
Среди них три поразительные инталии в натуральную величину со снятыми человеческими телами, приобретенные Исследовательским институтом Гетти в 2014 году. Работа итальянского гравера Антонио Каттани, датируемая примерно 1780 годом, изображает две деревянные кариатиды, вырезанные Эрколе Лелли в 1730-х годах для Палаццо дель Аркигинназио в Болонье, и составную восковую экорше поверх настоящего скелет человека, сделанный Лелли и Джованни Манцолини для Болонского института науки.
Здесь Корнелл и ее соавторы, Тисбе Генслер, Наоко Такахатаке и Эрин Трэверс, ловко анализируют эти необычные работы, уделяя пристальное внимание их непосредственному созданию и помещая их в долгосрочный пейзаж, охватывающий пять столетий. На первый план выходит политика гравюр Каттани, в том числе новые подробности уведомлений о подписке, выпущенных Каттани и его партнером. Они прекрасно иллюстрируют два момента, относящиеся ко многим работам, представленным в публикации.
Во-первых, они показывают ненадежную экономику производства и баланс между созданием сложных предметов, которые ценятся богатыми джентльменами-коллекционерами, или продажей в качестве практических помощников бедным художникам или студентам-медикам. Во-вторых, они раскрывают важность атрибуции и относительный вес, придаваемый художнику и анатому в зависимости от аудитории. Так, имя модного Лелли заметно на гравюрах Каттани, а имена Манзолини и его спутницы жизни и работы Анны Моранди отсутствуют.
Затененные границы между живым и мертвым, анатомом и художником, прошлым и настоящим – повторяющиеся темы в этой публикации. В восьми коротких эссе (шесть Корнелла, по одному Генслеру и Трэверсу) и соавторском тексте для 56 экспонатов он рассматривает такие темы, как живое расположение фигур в раннесовременных анатомических трактатах - вечно блуждающие без кожи, в аркадских полях, поражающие прохожих - и контраст в масштабе между захватывающим и обыденным.
Особое наслаждение представляет собой «Карманный компаньон художника» Джона Уокера (1787 г.), созданный специально для того, чтобы начинающий академик королевской семьи мог ускользнуть из поля зрения всякий раз, когда сэр Джошуа Рейнольдс - президент Академии и не любитель ужасающих мелочей анатомических деталей - проносится мимо. В нем также подчеркивается постоянная переработка тел для создания репутации и знаний, как, например, безногие мраморные торсы древности, перерисованные с добавлением внутренностей для выдающегося саморекламирующего анатома Андреаса Везалия (1514–1564 гг.) и впоследствии переизданные многими его преемниками с обновленными изображениями печени и фонарей.
Наряду с большим, хотя и знакомым, набором в основном печатных книг Корнелл вводит несколько подстановочных знаков. Среди них «Бустер» Роберта Раушенберга (1967), «автопортрет [его] внутреннего человека» в натуральную величину, как описал его художник, который по своей композиционной сложности перекликается с гравюрами Каттани. Еще более поразительной является неоновая скульптура Тавареса Страчана «Роберт» (2018), часть серии работ, посвященных афроамериканскому астронавту Роберту Генри Лоуренсу-младшему. Она включена сюда без неонового сценария, в котором Страчан (1979 г. р.) открыто борется с расизмом, окружавшим Лоуренса до и после его смерти в 1967 году. Как отмечает Генслер, сила в работах Страчана заключается в присвоении визуального языка анатомической иллюстрация, чтобы бросить вызов стиранию тех, кто предоставил ее предметы. Если и есть что-то, что можно критиковать эту публикацию - а достоинств много, - так это то, что, восхваляя анатомов и художников, с которыми они работали, авторы слишком быстро принимают за чистую монету заслуги, которые они вырезали из тел других людей.
• Моник Корнелл, при участии Тисбы Генслер, Наоко Такахатаке и Эрин Трэверс, «Плоть и кости: искусство анатомии», Исследовательский институт Гетти, 249 стр., 163 цветных иллюстрации, 50 долл. США/40 фунтов стерлингов (hb), опубликовано 1 марта 2022 г
• Саймон Чаплинявляется генеральным директором благотворительного фонда Arcadia, бывшим директором по культуре и обществу Wellcome, а также директором музеев и специальных коллекций Королевского колледжа хирургов Англии