Угощение для поклонников рейв-культуры, пиратского радио, красивых печатных изданий и местной истории - вероятно, для многих людей, которые нашли себя в творческих индустриях - в виде новых лимитированных издание книги Sweet Harmony: Radio, Rave & W altham Forest, 1989-1994.
Как житель восточного лондонского района Уолтем-Форест, эти истории о диджеях, владельцах пиратских радиостанций, предприятиях и рейверах очаровательны тем, что в этой части столицы вы знаете, что есть чертовски много всего происходит здесь, чего вы на самом деле не видите: если вы знаете, что знаете, если, как и большинство людей, не знаете, вы не видите. Но эти истории далеко не уникальны для Уолтем-Форест: они являются частью основы и переплетения более широких нарративов о джентрификации, создании искусства и музыки в условиях, не поддающихся творчеству, юношеском гедонизме и танцевальной культуре до интернета. казалось, что это может изменить мир с помощью эмпатии и ритма в четыре этажа.
Наряду с этими историями в книге представлены ранее не публиковавшиеся фотографии и флаеры, дающие визуальные подсказки о той части города, вклад которой в культуру танцевальной музыки до сих пор не был задокументирован.
История танцевальной музыки Уолтем-Форест восходит к 1970-м годам, когда значительное число семей из Вест-Индии переехали в этот район и принесли культуру звуковых систем с Ямайки местной публике. Когда пиратское радио превратилось в средство распространения новой музыки, в жилых кварталах по всему району появились радиостанции, которые уже давно были снесены.
Создатели книги, восточно-лондонская общественная компания Rendezvous Projects, отмечают, что W altham Forest имеет впечатляющий список достижений в танцевальной сфере: национальный журнал Ravescene издавался в Чингфорде; Ленни Де Айс, чей трек We are IE часто называют первой мелодией в стиле джангл, вырос и жил в Уолтемстоу; DJ Rap, признанная лучшей женщиной-диджеем в мире, также жила в Уолтемстоу и училась там микшировать в Record Village. К книге прилагается карта района с точки зрения танцевальной музыки.
W altham Forest также может похвастаться несколькими очень влиятельными клубами, сыгравшими жизненно важную роль на сцене эйсид-хауса, такими как Dungeons on Lea Bridge Road, где размещался клуб Hypnosis, продвигаемый Линденом С. «Карл Кокс использовал войти, сам таскать колонки, спрашивать нас: «… есть ли место для диджея?» и мы бы сказали: «Нет, у нас есть наши ди-джеи, Карл», хотя это не было ужасно. Делали одно и то же каждую неделю в течение примерно шести месяцев… в конце концов он перестал спрашивать, может ли он быть ди-джеем… Теперь он, вероятно, самый большой ди-джей в мире, - говорит он.
Когда-то в районе было около 20 музыкальных магазинов, таких как In the Mix, которым руководил Ронни Херел, или Dance Factory, которой управляли Линден Си и Роб Актесон. Для зарождающихся промоутеров этот район был полезен тем, что в нем разместилось множество других отраслевых предприятий, таких как малярные баннеры и магазины по аренде оборудования.
Среди ди-джеев и продюсеров, которые либо выросли, либо жили в этом районе и чьи воспоминания представлены в публикации, - основатель Kiss FM Гордон Мак, продюсер и DJ Slipmatt, DJ Warlock, продюсер и промоутер Hypnosis. Linden C, основатель Dance 93.0FM MC Navigator, DJ Louise и DJ Vicki Edwards. Есть также материалы от рейвера и коллекционера флаеров Челси-Луизы Берлин, Ленни Де Айс и Brain Records.
Книга и карта разработаны Клаудией Шенк из Трокенброта и напечатаны Aldgate Press ограниченным тиражом в 1000 экземпляров. Полноцветная круговая карта показывает физическое расположение радиостанций в бывших поместьях с QR-кодами для списков воспроизведения, а обратная сторона карты представляет собой полноцветный плакат с листовками и ранее не публиковавшимися фотографиями.
«Нам удалось захватить целый ряд голосов, чтобы рассказать историю значительного и напряженного периода в истории национальной музыки, но с местной точки зрения», - говорит Кэтрин Грин, руководитель проекта Rendezvous Projects. «Это демонстрирует изобретательность молодых людей из рабочего класса и то, как их творчество, а также сочетание культурного происхождения положительно повлияли на поколение молодых людей».