Перспектива - это создание иллюзии пространства. Линейная перспектива использует математическую формулу для указания расстояния. Атмосферная перспектива демонстрирует то же самое, используя только воздух между зрителем и субъектом. Понимание атмосферной перспективы может сделать разницу между хорошей пейзажной живописью и отличной.
Давайте посмотрим на атмосферную перспективу в действии
Бандера-Хиллз Роберт Джулиан Ондердонк
Проще всего, атмосферная перспектива - это способ рисования или рисования вещей на расстоянии, уменьшая контраст (разницу в светлых и темных значениях) между объектом и фоном. Этот эффект обычно виден только на больших расстояниях на улице при дневном свете. По сути, отдаленные объекты кажутся «синими» и более легкими, пока самые дальние объекты, такие как отдаленные горы, практически неотличимы от неба. Однако, в зависимости от времени суток, качества света и атмосферных условий, воздействие атмосферной перспективы может сильно различаться.
Художники уже давно знают об атмосфере. Китайский художник Ма Юань рисовал прогулку по горному пути весной в конце 12 века. Далекие холмы слева «затухают» в ничто, контрастируют с ясностью изображений переднего плана, подчеркивая раннее освоение Мами атмосферы. Даже немного более отдаленное дерево на переднем плане частично завуалировано в тумане пейзажа Ма.
Позже художники все же сумели использовать атмосферную перспективу, даже если методы, одобренные реалистами, такими как Джулиан Ондердонк (сверху), уступили место более красочному, но менее иллюзорному пространству, как в картине Брака ниже.
Желтый морской берег Джордж Браке 1906
В то время как красный закат в морском пейзаже Брака может быть немного фантастическим, нет никаких ошибок в свете фиолетовых холмов вдоль горизонта в качестве индикатора атмосферной перспективы. Брэку известно о необходимости поддерживать некоторые рациональные и логические пространственные отношения, чтобы зритель не терялся, а знакомство зрителя с атмосферной перспективой является якорем, который помогает понять смысл остальной части изображения.
Черный Меза Пейзаж Нью-Мексико Выход из Марии II Джорджия О'Киффе 1930
Джорджия O'Keefe's Black Mesa Landscape сжимает передний план и фон этого вида в Нью-Мексико, пока даже далекие горы не почувствуют, что они прямо на вершине зрителя. О'Киффе использует наше понимание атмосферной перспективы, исследуя его силу как знакомый живописный троп, помещая его в центр и смотря, работает ли он еще. Графические острые края О'Киффа и концентрированное пространство почти подрывают эффект, но не совсем. Атмосфера по-прежнему ощутима.
Пшеница Фэрфилд Портер 1960
На первый взгляд может показаться, что плоские формы и чистые края Фэрфилда Портера - еще одна попытка деконструировать эффект атмосферной перспективы. Однако, заметив приглушенные прохладные серые оттенки, залитые зелеными крышами и деревьями, становится ясно, что вся картина касается изучения атмосферы. Мы почти ощущаем теплую полуденную дымку, глядящую на плоские деревья и почти монохромный сарай. Разделив пространство между полем пшеницы и небом, Портер приказывает нам обратить внимание на пространство горизонта и необычайно тонкие различия, которые он делает между ближним и дальним, играя с контрастом и насыщенностью.