«Не удивительно, что правительство неохотно пускало представителей общественности»
Мнение: нелюбимая реликвия 50-х годов социалистическая Югославия является одним из лучших зданий своей эпохи. Но в современной Сербии ее явно политическое послание плохо сочетается с господствующей идеологией, говорит Оуэн Хатерли.
Читатели утопии Уильяма Морриса о коммунизме прикладного искусства « Новости из ниоткуда» будут помнить, что британские палаты парламента превращены в сарай для хранения навоза. Это окончательное видение политической осквернения, но оно указывает на то, что на самом деле довольно распространено - что делать со зданиями, которые построены так, чтобы воплощать одну идеологию в контексте другой?
Иногда функциональность и архитектурный интерес превосходят идеологию. Центральный вокзал Милана, например, был задуман как памятник фашизму, и это показывает: но это не мешает вам сесть на поезд, хотя его иконография, безусловно, дает некоторую помощь едва ли ничтожно малым правым северной Италии. Некоторые здания предлагают особенно острую версию вопроса - что делать со зданием, каждая мельчайшая деталь которого была предназначена для воплощения идеологии, которая активно враждебна нынешним оккупантам?
Этот вопрос просили, когда мне и 50 или около того другим дали экскурсию по Федеральному исполнительному совету Социалистической Федеративной Республики Югославии в Белграде. Это был эквивалент этого давно умершего государства в символическом значении для Парламента, и хотя он не был полностью заполнен навозом, неуважение, в котором его держали его владельцы, было заметно.
Тур был частью программы на Салоне 55 октября, художественном мероприятии, проводимом в столице Сербии в этом году на тему «Исчезающие вещи». Многие из произведений искусства отражают архитектурное наследие социалистической эпохи Югославии: от работ Марко Лулича и Андреа Паласти, посвященных изучению белградского (никогда не построенного) Музея революции, до изображений Игоря Босняка с бункером Тито в Боснии, рисунков Дарко Алексовского, которые сейчас не используются. фабрики малых городов в Македонии, серия фотографий Дэвида Пухадо с самыми драматическими модернистскими зданиями Белграда, и, что самое важное, с фотографиями Душана Дордевича самого Федерального исполнительного совета.
Экскурсия по Совету, которая теперь называется Сербским дворцом, была объявлена организаторами в рамках симпозиума по исчезающей архитектуре. Нынешние владельцы, правительство Сербии, которые время от времени используют его для встреч и министерств, не соглашались давать разрешение буквально накануне вечером. Тем не менее, большая явка предполагала, что многие люди хотели видеть внутри.
Здание находится в центре Нового Белграда, расширения города, построенного в основном между 1950-ми и 1980-ми годами, первоначально как столица Социалистической Федеративной Республики. Основной план Федерального исполнительного совета (он имеет броскую аббревиатуру SIV на сербохорватском языке) был впервые разработан в конце 1940-х годов, когда Югославия была кратко связана с Советским Союзом, и отражает сталинскую практику в своей монументальной симметрии и огромной площади, которая создает это. Но дизайн архитектора Михаила Янковича в конце 1950-х годов датируется эпохой, когда Югославия поддерживала современное искусство - наряду с рабочим самоуправлением и национальной автономией для шести составляющих его республик - как жест к несталинской форме коммунизма.
Полная история Социалистической Федеративной Республики слишком сложна и противоречива для подобной статьи, но она написана по всему зданию. Как искусство и дизайн Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке или ЮНЕСКО в Париже олицетворяли послевоенный дух с необычным бонусом огромного бюджета, так и SIV иллюстрировали то, что социалистическая Югославия любила думать о себе.
Через главный зал, в котором располагался Совет, в окружении двух длинных широких крыльев офисов, прихожая ведет к панорамной фреске в стиле Пикассо, изображающей решающую битву партизанской войны, в которой участвовали панъюгославские коммунисты, против как нацистской оккупации и их националистические местные союзники. Размещенный у входа, его увидят все, кто вошел в здание. Это напоминание о панбалканском единстве и равенстве явно не сильно помогло, когда государство начало войну в начале 1990-х годов. И все же единственными жестами против этого являются два фланговых бюста 1998 года из сербских национальных героев. Пространство вокруг него более роскошно, чем было в ту или иную эпоху нормой - интенсивный мрамор розового цвета, потолок с ярким освещением с узором в стиле Мондриана, желтый и фиолетовый. Затем это приводит к главному залу Совета, который окружен несколькими вспомогательными залами для каждой республики.
И вот, действительно, именно здесь возникли мысли о парламентских палатах как о навозной куче. Сербский дворец, каким он может быть сейчас, в оригинальном дизайне здания, Сербия - всего лишь одна из шести республик, имеющих свой собственный офис. Руководство здания и официальный куратор дали столь пренебрежительные описания, что, как мне сказали, английский переводчик Октябрьского салона начал добавлять дополнительные вещи, о которых он не удосужился упомянуть. Первым офисом республиканцев, в который мы пришли, была Македония - «там много красного, потому что в Македонии очень жарко», - следующий, Черногория, - «этот лев на ковре есть, потому что именно так черногорцы любят себя видеть». Или он указал на реферат косовского художника и назвал бы его «типичным албанским пейзажем», или на другую картину и описал бы его как «хорватского еврея». Тем не менее, он позаботился о том, чтобы указать свой вклад, копии византийских икон или фотографии Теслы.
Однако, чтобы отдать ему должное, он должен был сыграть определенную роль в сохранении большей части оригинального дизайна здания, которое находится в абсолютном первом ранге своей эпохи, столь же важного и захватывающего, как Королевский Фестивальный Зал или Коммунистический штаб Оскара Нимейера в Париже два здания, которые это больше всего напоминает. Мебель удобная и резко современная. Ковры, мотивы которых грабят как из абстрактного экспрессионизма, так и из местных исторических мотивов, совершенно уникальны, а светильники, люстры разных витых и искривленных повторяющихся форм, разных в каждой комнате, находятся в жанре всех своих своя.
Тем не менее, Фестивальный зал или общественные здания Нимейера до сих пор используются их первоначальными владельцами. Здесь почти каждая примерка, почти каждое произведение искусства имеет политическое значение - десятки картин, рефератов, рельефов и скульптур, относящихся к партизанам, множество других, относящихся к социализму, и, прежде всего, со всем дизайном и макетом всего, кроме одна комната, предназначенная, чтобы вызвать историю, климат и ценности стран, которые не являются Сербией. Было очевидно, почему картины нашего хозяина на национальные темы были добавлены, как некое прививающее очарование ценностям здания.
Самой очевидной критикой, которую можно было сделать в отношении SIV, были его случайные жесты по отношению к национальному китчу, особенно в уютной теплоте македонского офиса. Центральный Зал Югославии, однако, действительно поражает. Картина абстрактного экспрессиониста в богатых апельсинах и красных тонах художника Петара Любарды занимает одну стену, яркое, наивное / абстрактное изображение Лазаря Вуяклии из Югославии и ее роль в мире занимает другую, а мозаика партизан обрамляет двери, все под выпуклым круговым световым колодцем, его стекло гранено и узорчато, выстроено в форме звезды.
Одной из первых функций этой комнаты по завершении в 1961 году стало первое собрание Движения неприсоединения, основанного Югославией и новыми независимыми странами, такими как Индия и Гана, предназначенного в качестве противовеса империализму Америки и России - сети поддержки стран, приверженных повестке дня модернизации и равенства. «Сейчас мы настолько далеки от этого, как современные греки от древних греков», - комментирует один из сербских участников симпозиума.