Ее выставка Mark My Words находится в Национальном музее женщин в искусстве в Вашингтоне, округ Колумбия, одном из музеев, которые все еще открыты во время карантина
Издалека картины уроженки Лахора Амбрин Батт из Далласа, вдохновленные индийскими и персидскими миниатюрами, демонстрируют дразнящие цвета и сложные детали. При ближайшем рассмотрении становится ясно, что художник обращается к отрезвляющим темам: от детей, ставших жертвами ударов американских беспилотников, до насильственной реакции пакистанского правительства на протестующих женщин и суда над бостонцем, заключенным в тюрьму за пособничество террористам.
В своем выступлении в Художественном музее Нельсона-Аткинса в 2016 году Батт говорил о примирении искусства - прекрасного и безграничного - и «реального мира», в котором есть уродство. «Всякий раз, когда я вижу много несправедливости, угнетения и неравенства, это продолжает проявляться в моей работе», - сказала она. Ее впечатляющие работы сейчас выставлены на выставке «Отметьте мои слова» в Национальном музее женщин в искусстве в Вашингтоне, округ Колумбия (один из музеев, которые все еще открыты в городе во время закрытия правительства). В интервью Батт выразил глубокое уважение к музеям и их уникальной миссии по поддержке женщин-художников. Выставка в столице страны также позволяет ей «охватить более широкую аудиторию за пределами мира искусства», - говорит она.
В нескольких работах сериала Батт изображает сильных, но уязвимых героинь, а сериал «Скажи мое имя» увековечивает память пакистанских и афганских детей, погибших в результате ударов американских беспилотников. В почти двухметровом диптихе «Страницы обмана» она исследует аргументы как прокуратуры, так и защиты по делу Тарека Механны, бостонского фармацевта, осужденного за пособничество террористам «Аль-Каиды». Батт разорвал эти юридические документы и провел год, собирая их вместе в кусок, напоминающий открытую двухстраничную священную исламскую рукопись. «Текст присутствует, но смысл отсутствует для читателя, не понимающего языка», - говорит Батт. «Хотя произведение концептуально очень политическое, я извлекаю эстетику из визуальной традиции, с которой я наиболее знаком».
Другие общие мотивы в шоу - комары, божьи коровки, драконы и тигры, которые играют символические и сложные роли. Батт часто создает несколько прозрачных слоев майлара, создавая деконструированные миниатюрные картины, на которых призрачные фигуры происходят из средневековой истории и текущих событий. Художница, которая обучалась миниатюрной живописи в Национальном колледже искусств Лахора, также вносит свой вклад в свои мультимедийные работы, сшивая, травя и склеивая их.
«Техники традиционной миниатюрной живописи преподаются в рамках строгой учебной программы копирования прошлых мастеров, и даже иногда включают такие методы обучения, как изготовление собственных кистей для рисования из беличьей шерсти», - говорит Рэйчел Селигман, помощник директора по кураторским вопросам в Учебном музее Тан Скидмор-колледжа и художественной галерее, которая организовала в 2015 году выставку индийской живописи XV–XIX веков «Царства земли и неба». «Помимо расширения и модификации, некоторые современные художники также бросают вызов [и] нарушают традицию различными способами».
Миниатюры часто бывают маленькими, но их название происходит от латинского minium - красная свинцовая киноварь, которой выделяются важные слова в европейских рукописях. Арабы, персы и выходцы из Южной Азии называли свое искусство тасвир или тасвир на персидском, урду и хинди, что означает «изображение», но европейцы очерняли произведения, которые они считали ниже своих собственных, говорит Селигман.
«Даже люди, критикующие эту историю термина, продолжают использовать его, отчасти для того, чтобы привлечь внимание к замечательному мастерству, которое потребовалось для создания этих картин», - добавляет Селигман. «Ознакомление западной аудитории с историей, традициями и иконографией этих произведений чрезвычайно важно для расширения межкультурного понимания и понимания того, как наши традиции, ценности и верования имеют огромную общую основу».
Орин Захра, помощник куратора в Национальном музее женщин в искусстве, сказала, что Батт опирается на особый характер и технику миниатюр, чтобы «заманить зрителей, чтобы они смотрели внимательнее, более близко и непосредственно занимались ее предметом».
По словам Захры, фокусы художника на свободе от угнетения и расширении прав и возможностей бесправных людей вне времени, но они также особенно уместны. «Острая и острая критика Батта по поводу коррупции в обществе, неконтролируемой и безудержной власти и вытекающего из нее политического насилия, безусловно, актуальна и важна в нынешних условиях», - говорит Захра.