Существует два типа перспективы: линейный и воздушный. Оба вида перспективы одновременно работают в картинах художника, чтобы дать полную иллюзию размеров, пространства и глубины.
Узнайте об этих двух типах перспективы в искусстве, чтобы создать более динамичные и реалистичные композиции
Атмосферная перспектива
Воздушная или атмосферная перспектива относится к цветам и нашему чувству детализации, глядя на объекты близко или далеко на расстоянии.
Когда объект находится на расстоянии, его цвета теряют свою интенсивность, становясь более слабыми и более серыми. Объекты также теряют детализацию и резкость по отношению к расстоянию. Эти знания необходимы для выбора и смешивания цветов, а также для разработки деталей и потерянных краев.
Основываясь на этом правиле, нарисуйте объекты, которые находятся рядом с вами, с максимальной интенсивностью цвета и резкостью, исчезают все остальное за ним, чтобы создать расстояние и атмосферу.
Одноточечная перспектива
Чертежи имеют одноточечную перспективу, когда одна единственная точка схода (VP) располагается на линии горизонта. Положение точки схода может меняться в горизонтальном положении, но оно всегда остается на линии горизонта. Поэтому сначала нарисуйте линию горизонта, затем определите позицию VP на ней.
На изображении ниже вы видите, как дорожные линии сходятся в одном VP. Правильное положение сходящихся линий помогает точно с точностью определять точный размер объектов, отступающих в пространстве. Например, размер деревьев справа изменяется в соответствии с линейной перспективой.
Мы наблюдаем такую перспективу, рассматривая дороги, железнодорожные пути, гостиничные коридоры или даже здания, которые мы видим прямо перед нами. Образ прихожей выше показывает положение одного VP на линии горизонта, и все линии сходятся в нем далеко на расстоянии. Это помогает нам нарисовать точный размер и наклон дверей и огней отеля.
Двухточечная перспектива
Изображения имеют двухточечную перспективу, когда у них есть две точки схождения (VP), присутствующие на линии горизонта. С угла, одна стена сарая или здания отходила к одной точке схода слева, а другая стена отходила к противоположной точке схода справа, как показано здесь.
На снимке две точки сбрасывания часто размещаются на разных, неравных расстояниях на линии горизонта. Это объясняет другой уклон одной стороны здания по сравнению с другим. Чем ближе VP, тем четче наклон крыши и стены. (На этом снимке правая сторона сарая имеет более крутой уклон, при этом сходящиеся линии приближаются к точке схода ближе к левой стороне).
Из-за линейной перспективы объекты часто кажутся раскованными, и если вы не рисуете их как таковые, вы теряете свое понимание перспективы. Здесь лошади на расстоянии становятся меньше и расколоты.
Трехточечная перспектива
Трехточечная перспектива используется для описания иллюзии трехмерного пространства в зданиях, которые видны сверху (или ниже). В дополнение к двум исчезающим точкам, которые мы уже обсуждали - по одному для каждой стены справа и слева - есть третий пункт, чтобы описать, как вертикальные линии стен отступают в пространстве.
Если вы посмотрите сверху на здание сверху, например, третья точка сбрасывания находится под землей. Если вы стоите на земле и смотрите на высотное здание, третья точка сбрасывания высока в пространстве.
По образцу венецианской башни у меня есть точка с двумя точками, несмотря на вид на улицу (композиция с видом на улицу обычно представляет собой трех- или даже четырехточечную перспективу), просто потому, что я смотрю прямо на представление из своего окна. То есть, я не смотрел вверх или вниз по зданию.
В цветном карандаше, изображающем горизонт верхней восточной стороны Нью-Йорка, внизу, у меня есть точка с тремя точками, потому что я смотрю на здания, которые немного выше и смотрят вниз.