«Я хотел начать проект, который был бы рядом с домом», - говорит фотограф из Массачусетса Царь Федорский. «Идея возникла из чувств, которые я испытывал по поводу своей личной жизни. Хотя мне хотелось познать более широкий мир, я также осознавал, что мне вполне комфортно дома. Я решила создать фоторассказ о женщине, которая мечтает о большей жизни».
В своей серии «Свет под дверью» Федорская обращается к этим противоречиям через тонкие аллюзии, воплощенные в форме фотоповествования. Изображение лестницы, поднимающейся на чердак; полуоткрытая дверь, длинный участок дороги, разворачивающийся под пасмурным небом, игривые нюансы света и тени, двойная экспозиция и использование зеркал, намекающих на другие миры - во всем этом мы можем узнать скрытое беспокойство женщины. Помимо мечтаний о побеге и любопытства к внешнему миру, фотографии также подчеркивают важные аспекты дома.
Название проекта заимствовано из отрывка из «Пути Свана» Марселя Пруста, в котором молодой Марсель лежит ночью один в постели, а «луч света под его дверью» служит обнадеживающим символом безопасности. Сериал - это не просто исследование собственных желаний и стремлений, но также противостоит нашим страхам перед неизведанным и тем, что находится за порогом. В этом отношении ее образы наполнены почти детской невинностью.
Большая часть сериала снята при слабом освещении, что, как надеется Федорский, «привлечет зрителя в воображаемый сказочный мир». Свет становится повторяющейся метафорой желания женщины вырваться из тени, в которой она оказалась, и, следовательно, свет является центральной чертой всех этих фотографий - будь то тусклое сияние вокруг солнца в пасмурный день или яркие сферы свет отражается от различных поверхностей в ее доме.
Все фотографии были сделаны в собственном доме фотографа или в окрестностях, никогда не выходя слишком далеко за пределы зоны физического комфорта. Тем не менее, когда ее спросили, испытывала ли она какие-либо трудности при съемке такого личного проекта, она ответила: «Хотя мне хотелось начать проект так близко к дому, как только я начала, пути назад уже не было. Мне казалось неправильным отказываться от изучения этих противоречивых чувств, которые я испытывал по поводу дома. И, в конце концов, я обнаружил, что ничто не бывает просто черно-белым. Там тоже много серого.»