Здесь остановился Бак - еженедельный блог нашего корреспондента о современном искусстве Луизы Бак, освещающий самые горячие события и выставки, которые обязательно нужно посетить в Лондоне и за его пределами
Урсула Хаузер всегда держалась в тени. Несмотря на то, что она сыграла важную роль в создании галерей Hauser & Wirth вместе со своей дочерью Мануэлой и будущим 22-летним зятем Иваном Виртом в 1992 году, роль этого скромного семейного матриарха всегда оставалась за кадром. Поэтому малоизвестно, что она собирала современное и современное искусство в течение последних 40 лет и сейчас владеет более чем 1000 работ с особым акцентом на женщинах-художницах. Хаузер купила свое первое произведение, пару глиняных фигурок швейцарского скульптора Мэди Зюнд, которые до сих пор находятся в ее швейцарском доме, когда она была всего лишь 18-летней стажером в универмаге. «Я заплатила за него двухмесячную зарплату - мне пришлось копить», - вспоминает она.
Теперь, чтобы отметить 80-летие невероятно юной Урсулы, некоторые из этих обширных владений получают свой первый эфир в Великобритании, и их владелица переживает редкий момент в центре внимания. Бессознательный пейзаж (до 8 сентября) - это выставка 11 художниц, разбросанная по всем пяти пространствам Hauser & Wirth в Сомерсете. Его кураторами выступили Мануэла Вирт и Лаура Бехтер, куратор коллекции Урсулы Хаузер, в тесном сотрудничестве с самой Урсулой Хаузер. Название происходит от скульптуры Луизы Буржуа, но также было выбрано, чтобы подчеркнуть интуитивный способ, которым Хаузер собирала свою коллекцию. «Я купила работы только для себя», - заявляет она. «Я никогда не осознавал, что накапливаю и покупаю».
У нее, возможно, не было всеобъемлющей стратегии, но страсть Урсулы Хаузер к дальновидным новаторским художницам, многих из которых она знала лично, превратилась в захватывающее и часто тревожное шоу, в котором тела, телесные отсылки и части тел множатся эротичными, дикими, деликатными, ликующими и злыми способами - иногда все одновременно. «Многие из старшего поколения, но у них очень молодые работы», - утверждает она.
На протяжении всей выставки разворачивается бесчисленное множество разговоров и устанавливаются связи, часто инициированные Луизой Буржуа, которая является руководителем выставки и чьи работы Хаузер тщательно собирал с тех пор, как впервые столкнулся с ними на Венецианской биеннале в 1993 году.«Людям моего поколения было невозможно показать, что вы уязвимы. Вы бы никогда не показали отражения своего внутреннего зеркала», - говорит она. «И это именно то, что показывает работа Луизы».
В галерее «Гумильный амбар» мягкие скульптурные головы Буржуа и скомканная вязаная фигура заключены в ячейках из проволочной сетки, и на них смотрят искаженные, беспокойные автопортреты Марии Лассниг. Одна из самых захватывающих встреч происходит в галерее Rhoades, где гигантский паук из буржуазной стали приседает перед стеной провокационных картин итальянской художницы Кэрол Рамы, в том числе картина, на которой женщина с тревожно фаллическими расчлененными конечностями вытягивает длинный красный язык. В другом месте Буржуа складывает и сшивает скромные клочки полосатого хлопка в взрывающиеся звезды и оптически ослепительные колеса, похожие на паутину, в непосредственной близости от того места, где Соня Гомес драпирует, связывает и сшивает текстиль в анимированные скульптуры. Ткань, шерсть и нити действуют как краска руками Шейлы Хикс, независимо от того, связаны ли они вокруг пучков бамбуковых тростей, прикрепленных к стене, или переплетены, образуя замысловатые валуны мерцающего цвета.
Среди многих других ярких моментов - пара деревянных рук Мерет Оппенгейм в пушистых перчатках с торчащими окрашенными в красный цвет ногтями, которые составляют сверхъестественную компанию более поздним скульптурам Алины Шапочников, изображающим ее собственные отлитые части тела: губы на стеблях и одинокие груди, окутанные кружевом или выходящие из половых губ, похожих на лепестки литого цвета. Есть также редкое наблюдение некоторых замечательных ранних изображений головы Евы Хессе, а также некоторых из ее пышных, но очень хрупких сборных рельефов, с большим количеством энергии, взрывающейся от богато нарисованных сверл Ли Лозано и механических инструментов, заменяющих части тела, которые вращаются и проникают друг в друга с маниакальной силой.
Но последнее слово за Луизой Буржуа. Шоу завершается парой преувеличенно удлиненных свисающих резиновых ножек, которые так поразили Урсулу Хаузер на Венецианской биеннале более 25 лет назад и которыми она дорожит как первым произведением буржуазного искусства, вошедшим в ее коллекцию. Символ вызывающей ненадежности, Ноги всегда были установлены в доме Урсулы Хаузер в Санкт-Галлене, и она не скрывает, что с нетерпением ждет его возвращения. Тем временем она предлагает нам возможность стимулировать и обогатить наши собственные бессознательные пейзажи этой исключительной выставкой.