При все более ужесточающемся режиме президента Си Цзиньпина галереи должны согласовать медленный и капризный процесс утверждения, чтобы показать произведения искусства
Все более строгая цензура в Китае при режиме президента Си Цзиньпина может стать препятствием для беспрецедентного роста рынка искусства в материковом Китае, заявил западный дилер.
Выступая на Шанхайской неделе искусства в ноябре, когда ярмарки West Bund Art & Design и Art021 открылись одновременно с Шанхайской биеннале и многочисленными выставками, дилер, пожелавший остаться неизвестным, сказал, что эту неделю можно сравнить с неделей Frieze в Лондоне или неделей Fiac в Париже. «У него одинаковая интенсивность. Но правительство будет иметь большое влияние на рост этого арт-рынка, потому что последние несколько лет не продемонстрировали открытости во взглядах, а почти наоборот».
Что касается цензуры, дилер сказал, что он думал, что Китай станет более либеральным, когда он начал там выставляться несколько лет назад; вместо этого он становится все более строгим: «Каждый год у нас есть несколько отклоненных работ, но их становится все больше и больше - это заставляет меня чувствовать себя неловко».
Освоение китайской бюрократии и культурных особенностей является сложной задачей для многих зарубежных галерей, и наличие китайскоязычного персонала или даже специальных регистраторов становится необходимостью. Китайский сотрудник другой международной галереи, который также пожелал остаться неизвестным, видит тревожные параллели с «промыванием мозгов» в преддверии Культурной революции, поскольку контроль становится все более строгим за пять лет, прошедших с тех пор, как Си Цзиньпин находится у власти. «Как гражданка Китая я очень обеспокоена, - говорит она. «Появляется так много пропаганды, особенно в Пекине - там, где раньше была реклама, теперь вы видите правительственные лозунги».
West Bund Art & Design и Art021 помогают своим иностранным экспонентам в процессе утверждения работ, которые они хотят выставить, поскольку для импортного искусства цензура осуществляется на двух уровнях. Сначала он должен быть одобрен местным культурным бюро, затем таможней перед отправкой. Работы, которые отправляются до получения разрешения (из-за продолжительности доставки работы, скажем, из Европы или США в Китай), могут быть конфискованы. Местным художникам и галереям не нужно иметь дело с таможней (если только они не ввозят работы), и только крупные музейные выставки требуют предварительного одобрения от городского бюро культуры.
То, что считается проблематичным произведением, в общих чертах, имеет тенденцию быть чем-то откровенно сексуального характера, некоторыми обнаженными телами, работами с религиозной тематикой и политически ангажированными работами, которые могут быть истолкованы как критика китайского режима. Иностранный экспонент на одной из ярмарок анонимно говорит, что им не разрешили привезти работу, которая шутила о мировой торговле и китайском производстве. Работы Георга Базелица и Фрэнсиса Бэкона, предложенные международными галереями, по-видимому, были среди тех, кому в этом году было отказано. Каталоги и книги на стенде галереи также должны быть одобрены, и один сотрудник галереи сказал нам, что видео, включая титры, должны быть переведены на китайский язык и отправлены властям «вместе с клипами продолжительностью около двух минут из всего видео».
«Вы предоставляете список всех работ, которые вы будете выставлять, с описаниями, изображениями и фонами художников», - говорит Бао Ифэн, один из соучредителей Art021, добавляя, что процесс утверждения занимает около трех месяцев. Ярмарка также подвергается самоцензуре перед официальным процессом. «Если мы увидим работу, у которой могут быть проблемы, мы обсудим это с галереей. Наша ярмарка открыта для всех возрастов, от детей до взрослых, поэтому мы не хотим, чтобы она была полна обнаженных изображений», - говорит Бао, добавляя, что «цензура есть в каждой стране, даже в Америке, но, может быть, не в черно-белом».
Китайские галереи не участвуют в этом процессе, но, по словам Бао, «бюро культуры также приезжает и проводит экскурсию по ярмарке. Иногда мы знаем, что они здесь, а иногда нет».
Решение капризна и часто зависит от должностного лица, которое занимается заявлением; в письмах об отказе не дается никаких объяснений. Так что жестких правил не существует - действительно, некоторые шанхайские коммерческие галереи выставляли сравнительно провокационные работы в своих галереях и на ярмарках в течение недели. Никто не стал комментировать запись, но некоторые предположили, что они действовали под прикрытием правительства.
Однако на главной обзорной выставке Луиз Буржуа в Лонг-музее шесть работ подверглись цензуре. Среди них была Лабиринтная башня, описанная куратором Филипом Ларратт-Смитом как «абстрактная скульптура из бронзы 1962 года, которая закручивается сама по себе по спирали» и Nature Study (1984) «скульптура из синего каучука, изображающая тело собаки с несколькими грудями и мужскими гениталиями». Ларратт-Смит говорит: «Эти работы скорее сексуальны, чем откровенно сексуальны».
Список художников для Шанхайской биеннале также был объявлен только на предварительном просмотре для прессы в ноябре, поскольку проектные предложения должны были быть одобрены Бюро культуры, прежде чем их производство могло начаться. «Большинство разрешений поступило в конце октября, что было слишком поздно, чтобы делать объявления до открытия», - говорит куратор Куаутемок Медина. Он описывает процесс цензуры как «непрозрачный», и около 20 из 60 показанных проектов должны были быть повторно представлены - некоторые до трех раз. Некоторые из них должны были быть пикселизированы, например, видео Фрэнсиса Элиса, показывающее, как собака садится на другую собаку. Но осталось удивительное количество явно политических работ, и Медина говорит: «Шанхайская биеннале имеет определенное значение для определения того, что возможно в мире искусства в Китае. Некоторые очень радикальные работы даже не были затронуты».